گزارش باکس آفیس: از شکست مفتضحانه «ترمیناتور» تا غوغای «جوکر» بدون بازار چین

گزارش باکس آفیس: از شکست مفتضحانه «ترمیناتور» تا غوغای «جوکر» بدون بازار چین

در گزارش باکس آفیس این هفته درباره‌ی سومین و جدیدترین شکستِ «ترمیناتور» در ۱۰ سال گذشته و اینکه آیا «جنگ ستارگان» باید بعد از اپیزود نهم ادامه پیدا کند یا نه صحبت می‌کنیم. همراه ما باشید.

گزارش باکس آفیسِ این هفته را با «ترمیناتور: سرنوشت تاریک» (Terminator: Dark Fate) شروع می‌کنیم که به سومینِ فیلم این مجموعه در ۱۰ سال گذشته تبدیل می‌شود که استقبالِ ضعیفِ مخاطبان از آن، باز دوباره به‌طرز غیرمنتظره‌ای نشان می‌دهد که مردم اهمیتی به این مجموعه نمی‌دهند. این فیلم همچنین به مثالِ بی‌نظیری برای دیوانگی تبدیل می‌شود. اگر قبول کنیم که دیوانگی یعنی اشتباهی را بارها به امیدِ نتیجه‌ای متفاوت، تکرار کنی، پس، مدرکی قوی‌تر از سه فیلمِ اخیرِ‌«ترمیناتور» برای اثباتِ این تعریف نمی‌توان پیدا کرد. اگرچه «ترمیناتور ۲» روز داوری» کم و بیش درباره‌ی تلاشِ سارا کانر (لیندا همیلتون)، جان کانر (اِدوارد فرلانگ) و تی‌۸۰۰ (آرنولد شوارتزنگر) برای تغییرِ آینده و جلوگیری از نابودی دنیا بود، دنباله‌های آن فیلم تاکنون دنباله‌روی این ایده بوده‌اند که وقوعِ آخرالزمان اجتناب‌ناپذیر است. فارغ از هر کاری که سارا، جان، کایل رئیس یا جدیدترین نسخه‌ی تی‌۸۰۰ انجام می‌دهند، بشریت تکنولوژی جدیدی می‌سازد که به انقراضش منجر می‌شود. نکته‌ی کنایه‌آمیزِ ماجرا این است که این موضوع درباره‌ی خودِ مجموعه‌ی «ترمیناتور» هم صدق می‌کند. این فیلم‌ها سه بار به روش‌های مختلف سعی کرده‌اند تا این مجموعه را احیا کنند؛ چه انتخاب کریستین بیل به‌عنوان جان کانر که در جنگِ آینده جریان دارد، چه انتخابِ امیلیا کلارک، مادرِ اژدهایان به‌عنوان سارا کانر در فیلمی که شاملِ سفرهای زمانی عجیب و غریب می‌شد و چه بازگشت جیمز کامرون به‌عنوان تهیه‌کننده و برگرداندنِ همیلتون و شوارتزنگر در دنباله‌ی بزرگسالانه‌ای که با مُدلِ «نیرو برمی‌خیزد» ساخته شده بود؛ هر سه‌تای آن‌ها به چه نزد منتقدان و چه در گیشه، مرگ‌های فجیحی را تجربه کرده‌اند. حالا یکی بهتر از دیگری یا یکی بدتر از دیگری. اما هر سه نتیجه‌ی یکسانی داشته‌اند: جنازه‌ی «ترمیناتور» حداقل با چنین روش‌هایی بلندشدنی نیست. «ترمیناتور: سرنوشت تاریک» ۲۹ میلیون دلار در آخرهفته‌ی افتتاحیه‌اش کسب کرد و میانگینِ امتیازِ B مثبت را از تماشاگرانش دریافت کرد. حتی اگر این فیلم، دوامِ قابل‌قبولی داشته باشد و با عملکردی بینِ «دکتر استرنج» و «اسپکتر»، ۲/۷۲ یا ۲/۸۰ برابرِ افتتاحیه‌اش بفروشد، فروشِ نهایی ۷۹ تا ۸۳ میلیون دلاری‌اش در گیشه‌ی خانگی پیش‌بینی می‌شود که درآمدِ کمتری در مقایسه با «رنجر تنها» (۸۸ میلیون دلار)، «ترمیناتور: جنسیس» (۸۹ میلیون دلار) و «آلیتا: فرشته جنگ» (۸۵ میلیون دلار) است. سؤال این است که آیا فیلم می‌تواند کمبودهایش در گیشه‌ی خانگی را در کشورهای خارجی جبران کند؟ شاید، اما افتتاحیه‌ی سه‌روزه‌ی «سرنوشت تاریک» در بازار چین ۲۸ میلیون دلار است که فقط کمی بهتر از درآمدِ روز اولِ «جنسیس» (۲۶ میلیون و ۹۰۰ هزار دلار) در این کشور است. «سرنوشت تاریک» باید شانس بیاورد تا از مرز ۵۵ میلیون دلار فروشِ نهایی در این بازارِ کلیدی عبور کند. این مسئله دوباره ثابت می‌کند که فروشِ نسبتا خوبِ «جنسیس» در چین (۱۱۳ میلیون و ۲۵۰ هزار دلار)، بیش از اینکه به‌دلیلِ علاقه‌ی مردم به این مجموعه باشد، ناشی از کنجکاوی‌شان بود. پارامونت در حالی مسئولِ عملکردِ فاجعه‌بارِ این فیلم در گیشه‌ی خانگی است که این فیلم در بازار چین توسط شرکت تنسنت و در دیگر نقاطِ دنیا توسط فاکس/دیزنی پخش می‌شود.

مقالات مرتبط

• بهترین فیلم های اکشن ۲۰۱۹
• بهترین فیلم های کمدی ۲۰۱۹
• بهترین فیلم های ترسناک ۲۰۱۹
• بهترین فیلم های اکشن ۲۰۱۹ براساس نمره راتن تومیتوز

شکستِ «سرنوشت تاریک» باز دوباره نشان می‌دهد که داشتن آی‌پی به معنای بهره بُردن از یک آی‌پی ارزشمند و سودآور نیست. اینکه فیلمی روزی روزگاری پُرطرفدار بوده است به این معنی نیست که الان می‌تواند به یک مجموعه تبدیل شود. اینکه به ندرتِ کسی را می‌توان پیدا کرد که اسمِ ترمیناتور به گوششان نخورده باشد، به این معنی نیست که برای دیدنِ فیلمِ جدیدش سر و دست خواهند شکست. سینماروها اهمیتی به فیلم‌های «ترمیناتور» نمی‌دهند؛ یا حداقل نه در حدی که بودجه‌های گران‌قیمتِ این فیلم‌ها را توجیه کنند. فارغ از هر کاری که برادران وارنر، پارامونت، اسکای‌دنس، جیمز کامرون یا هر کس تهیه‌کننده و سرمایه‌گذارِ دیگری انجام می‌دهد، نتیجه تغییر نمی‌کند. «ترمیناتور: رستگاری» در سال ۲۰۰۹ با کسب ۳۷۱ میلیون دلار از ۲۰۰ میلیون دلار بودجه شکست خورد. «ترمیناتور: جنسیس» گرچه به‌لطفِ بازار چین (۱۱۳ میلیون دلار) بهتر ظاهر شد، اما با وجود نقدهای افتضاح و ۴۴۱ میلیون دلاری که از ۸۹ میلیون دلار فروشِ خانگی (۱۵۵ میلیون دلار بودجه) فروخت، باز شکست خورد. حالا «ترمیناتور: سرنوشت تاریک» نیز الهام‌برداری از مُدلِ دنباله‌سازی «نیرو برمی‌خیزد» و اضافه کردنِ کاراکترهای جدید به مجموعه، در حالی با فقط ۲۹ میلیون دلار افتتاحیه روبه‌رو شد که همزمان به فیلم دیگری در این مجموعه تبدیل می‌شود که درنهایت بلیت‌های کمتری در مقایسه با قسمتِ اول «ترمیناتور» (۳۹ میلیون دلار در سال ۱۹۸۴ / ۱۰۶ میلیون دلار به نرخ امروز) خواهد فروخت. اتفاقی که الان سر دنباله‌های اخیرِ «ترمیناتور» افتاده، از گورِ «مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز» بلند می‌شود. «مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز»، فیلمی بود که هالیوود را به گند کشید. منظورم بیش از اینکه خودِ فیلم باشد، ایده‌ای که نمایندگی می‌کرد است. سونی با آن فیلم به هالیوود نشان داد که می‌توان یک مجموعه را پاک و یک مجموعهِ جدید را از نو شروع کرد. این حرکت باعث شد تا هالیوود به این نتیجه برسد که آن‌ها هم می‌توانند فرنچایزهای موفقِ قدیمی را احیا کرده و از نو از آن‌ها پول در بیاورند. قضیه وقتی‌ بدتر شد که «مرد عنکبوتی: بازگشت به خانه» مهرِ تایید را روی این طرز فکر کوبید. «مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز» در حالی نشان داد که می‌توان از فرنچایزهای قدیمی پول در آورد که «بازگشت به خانه» نشان داد که حتی اگر اولین تلاش‌تان برای ریبوت شکست خورد، نباید مایوس شوید و منصرف شوید، بلکه  دوباره می‌توانید تلاش کنید. وقتی «ترمیناتور: جنسیس» موفق نشد هیچکدام از مخاطبان، منتقدان و مصرف‌کنندگانش را راضی کند، سرمایه‌گذاران می‌توانستند «بازگشت به خانه» را به یکدیگر نشان بدهند و دلیل بیاورند که نباید به این راحتی‌ها کم بیاورند و پا پس بکشند. اما وضعیتِ «ترمیناتور» با «مرد عنکبوتی» زمین تا آسمان فرق می‌کند. مرد عنکبوتی در حالی همیشه ماهیتِ پُرطرفدارش را حفظ کرده است که مردم مخصوصا بعد از «ترمیناتور ۳: قیامِ ماشین‌ها» به‌طرز دیوانه‌واری به این مجموعه علاقه نداشتند.

اگرچه سرمایه‌گذاران می‌توانند به موفقیتِ «قیام ماشین‌ها» در گیشه اشاره کنند و دلیل بیاورند که این مجموعه می‌تواند فراتر از فیلم‌های جیمز کامرون ادامه پیدا کند، اما فضای فیلمسازی و کسب‌و‌کارِ هالیوود از سال ۲۰۰۳ تاکنون دگرگون شده است. «قیام ماشین‌ها» در حالی در سالِ ۲۰۰۳ به‌عنوان یک اکشنِ علمی‌-تخیلی پُرخرج در موقعیتِ منحصربه‌فردی قرار داشت که این روزها این‌جور بلاک‌باسترها هر هفته مثل مور و ملخ از سر و روی گیشه‌ها بالا می‌روند و فقط آنهایی به چشم می‌آیند که بتوانند خودشان را متفاوت جلوه بدهند. یکی دیگر از دلایلِ شکستِ «سرنوشت تاریک» این است که وقتی دو فیلم قبلی مجموعه به‌طرز مفتضحانه‌ای شکست خورده‌اند، دیگر اعتمادی بین طرفداران و سینماروها برای حساب باز کردن روی فیلمِ جدید مجموعه باقی نمی‌ماند. تاریخِ باکس آفیس پُر از دنباله‌هایی است که با وجود کیفیتِ بهترشان در مقایسه با قسمتِ قبلی، به‌دلیلِ خاطره‌ی بدی که مخاطبان با قسمتِ قبلی داشته‌اند نادیده گرفته می‌شوند؛ از «توم ریدر: گهواره‌ی حیات» گرفته تا «ارزش‌های خانواده‌ی آدامز» و «لاک‌پشت‌های نینجا: بیرون از سایه‌ها» و «اره ۶». گرچه جیمز کامرون تاکنون ثابت کرده که باید با چشمانِ بسته به او ایمان داشت، اما نه‌تنها او کارگردانِ «سرنوشت تاریک» نیست، بلکه ترمیناتور جماعت تا دلتان بخواهد آی‌پی آسیب‌دیده‌ای است. حتی اولین فیلم‌های دنیای سینمایی دی‌سی مثل «مرد پولادین»، «بتمن علیه سوپرمن» و «جوخه‌ی انتحار» سودآور بودند و طرفدارانِ خاصِ خودشان را دارند. اما وقتی با مجموعه‌ای طرفیم که شهرتِ دنباله‌های اخیرشان بین «نه به اون بدی که به نظر می‌رسه» و «عمیقا افتضاح» در نوسان است، چگونه می‌توان انتظار داشت که نظرِ مردم به قسمتِ جدید تغییر کند. «سرنوشت تاریک» با نادیده گرفتنِ تمام دنباله‌های پس از «روز داوری» در حالی می‌خواست از فرمولِ «هالووین ۲۰۱۸» پیروی کند که «هالووین ۲۰۱۸» با فقط ۱۰ میلیون دلار بودجه تهیه شده بود. بنابراین حتی اگر «هالووین می‌کُشد» با سقوطِ بزرگی در مقایسه با قسمتِ قبلی مواجه شود، یونیورسال احتمالا در بهترین حالت ۲۵ میلیون دلار خرجش کرده است. «سرنوشت تاریک» اما تکرارِ «نیرو برمی‌خیزد» هم نیست. «نیرو برمی‌خیزد» به‌عنوانِ دنباله‌ی ۳۲ ساله‌ی پُرطرفدارترین مجموعهِ سینمایی تاریخ کجا و «سرنوشت تاریک» به‌عنوان دنباله‌ی برخی از بدترین دنباله‌های هالیوود کجا. «سرنوشت تاریک» همچنین با بازیافت کردنِ «روز داوری»، چیز تازه‌ای هم برای عرضه نداشت. درست برخلافِ «دنیای ژوراسیک» که با ایده‌ی «پارک دوباره باز شده»، از قلابِ درگیرکننده‌ای بهره می‌برد. «سرنوشت تاریک» تکرارِ «افراد ایکس: روزهای گذشته‌ی آینده» هم نبود؛ اگرچه سرمایه‌گذاران ممکن بود با دیدنِ موفقیتِ ایده‌ی بازگرداندنِ بازیگران/کاراکترهای قدیمی و همراه کردنِ آن‌ها با بازیگران/کاراکترهای جدیدِ مجموعه تصور کرده بودند می‌توانند آن را روی «ترمیناتور» هم اجرا کنند، اما ویژگی برنده‌ی «روزهای گذشته‌ی آینده» فقط و فقط به ماهیتش به‌عنوانِ یک کراس‌اور بین‌نسلی خلاصه نمی‌شد. ویژگی برترِ آن فیلم این بود که بعد از «وولورین» و «افراد ایکس: کلاس اول» ساخته شد؛ فیلم‌هایی که شاید در گیشه فوق‌العاده موفق نبودند، اما در عوض کارِ مهم‌تری انجام دادند: آن‌ها انرژی و خلاقیتِ تازه‌ای را به مجموعه‌ای از نفس افتاده که با «ریشه‌های افراد ایکس: وولورین»، اعتماد طرفداران را از دست داده بود تزریق کردند.

بنابراین «روزهای گذشته‌ی آینده» بیش از اینکه یک موفقیتِ یک‌شبه باشد، فیلمی بود که از اعتماد و هیجان‌زدگی دوباره‌ی طرفداران به این مجموعه بهره‌برداری می‌کرد. «سرنوشت تاریک» اما در حالی می‌خواست موفقیتِ «روزهای گذشته‌ی تاریک» را تکرار کند که دو فیلمِ قبلی‌اش به‌جای «وولورین» و «کلاس اول»، «افراد ایکس: آپوکالیپس» و «دارک فینیکس» بودند. یکی دیگر از دلایلِ شکستِ «سرنوشت تاریک» این است که شاید اصلا گروه خونی «ترمیناتور» به اکشن‌های بلاک‌باستری پُرخرج نمی‌خورد. کسانی که سریالِ دو فصلی «وقایع‌نگاری سارا کانر» از شبکه‌ی فاکس را تماشا کرده‌اند، دست از ستایش کردنِ آن به خاطر تمرکز روی مسائل و احتمالاتی که ایده‌ی علمی‌-تخیلی «ترمیناتور» مطرح می‌کند برنمی‌دارند. «ترمیناتور» هم درست مثل «استار ترک» از آن مجموعه‌هایی است که چیزی که طرفدارانشان را به طرفدارنشان تبدیل کردن عناصرِ انفجاری و جلوه‌های کامپیوتری‌محورشان نیست. شاید «ترمیناتور» هم درست مثل ریبوتِ «استار ترک» توسط پارامونت هرگز پتانسیل تبدیل شدن به یک اکشنِ شلوغ‌پلوغ را نداشته است؛ شاید «ترمیناتور ۲: روز داوری» بیش از اینکه فرمولی که همه باید دنبالش کنند باشد، استثنایی است که همه باید در ادامه دادن این مجموعه از آن دوری کنند. بزرگ‌ترین ایرادش افزایشِ بودجه‌ی فیلم است. اگر «سرنوشت تاریک» درست مثل «جمینی‌من»، به‌جای ۱۸۰ میلیون دلار، با ۸۰ میلیون دلار ساخته شده بود، احتمالا الان با لحنِ مثبت‌تری درباره‌ی این فیلم صحبت می‌کردیم. مخصوصا باتوجه‌به اینکه نقدهای «سرنوشت تاریک» هم به اندازه‌ی کافی مثبت نبودند. اینکه «سرنوشت تاریک» به‌عنوانِ بهترین ترمیناتور از زمان «روز داوری» معرفی می‌شد هیچ معنایی ندارد. از آنجایی که دو فیلم اخیر نزد طرفداران زباله‌ حساب می‌شوند و آن‌ها نگاه بی‌تفاوتی نسبت به «ترمیناتور ۳: قیام ماشین‌ها» دارند، پس «سرنوشت تاریک» فقط در صورتی می‌توانست دل طرفداران را به دست بیاورد که کار غیرممکنی مثل ارائه‌ی فیلمی بهتر از «روز داوری» را ممکن می‌کرد. «سرنوشت تاریک» باید به تکرارِ «مد مکس: جاده‌ی خشم» تبدیل می‌شد تا بتواند نظر طرفداران را عوض کند. هر چیزی که پایین‌تر از «جاده‌ی خشم» نمی‌توانست طرفداران را دوباره گول بزند. مسئله‌ی بعدی این است که آرنولد شوارتزنگر بیست سالی می‌شود که دیگر ستاره نیست. این روزها آن‌قدر مفهومِ کلاسیکِ سوپراستارها بی‌معنی شده که حتی قدرتِ ستاره‌ای ویل اسمیت هم در صورتی نتیجه می‌دهد که با یک آی‌پی/مجموعهِ شناخته‌شده ترکیب شود. شوارتزنگر یکی دیگر از سوپراستارهای قدیم است که از زمان «پایان دوران» (End of Days) در سال ۱۹۹۹ تاکنون در حال تقلا کردن برای بازگشتن به اوج بوده است. «پایان دوران» بعد از نقش‌آفرینی‌اش در «بتمن و رابین» که با انتقاد مواجه شد و عملِ قلبش، به‌عنوانِ فیلمِ بازگشتش معرفی شد، اما با کسب ۲۱۱ میلیون دلار از ۱۰۰ میلیون دلار بودجه، ناامیدکننده ظاهر شد.

تمام فیلم‌های شوارتزنگر به جز «ترمیناتور ۳» (۴۳۳ میلیون دلار از ۱۷۰ میلیون دلار بودجه) و «بی‌مصرف‌ها ۲» (۳۱۴ میلیون دلار از ۱۰۰ میلیون دلار بودجه) از زمان «پاک‌کن» (Eraser) در سال ۱۹۹۶ تاکنون یا ناامیدکننده عمل کرده یا یکراست شکست خورده است که عبارت‌اند از: «روز ششم»، «آسیب جانبی»، «آخرین ایستادگی»، «نقشه‌ی فرار»، «خرابکاری»، «بی‌مصرف‌ها ۳» و «ترمیناتور: جنسیس». شوارتزنگر مثل بسیاری از ستارگانِ دهه‌ی ۸۰ و ۹۰ تلاش می‌کند که دوباره قدرتِ ستاره‌ای‌اش را ثابت کند، اما حیف که سازوکارِ سینما تغییر کرده است. «سرنوشت تاریک» فقط یک دنباله‌ی بیش از اندازه گران‌قیمت برای «ترمیناتور» بود که تنها تفاوتش با چندتای قبلی، درجه سنی بزرگسالانه‌اش و بازگشتِ لیندا همیلتون بود. کیفیتِ محصولِ نهایی هم به‌جای اینکه به‌طرز فاحشی بهتر از دنباله‌های قبلی باشد و واقعا طرفداران را از دیدنِ ترمیناتوری غافلگیرکننده به وجد بیاورد، در بهترین حالت فقط کمی بهتر از قبلی‌ها و در بدترین حالت مشکلاتِ فیلم‌های قبلی را به شکلِ دیگری اما این‌بار برای سومین بار تکرار می‌کند. نتیجه شکستی است که فرط قابل‌پیش‌بینی‌بودن داد می‌زد. «ترمیناتور» به مثالِ بارزِ دیگری از فرنچایزی تبدیل می‌شود که با وجود شکست‌های متوالی‌اش ادامه پیدا می‌کند؛ چرا که نیاز به ساخته شدنِ آن نه از سوی مخاطبان، بلکه از سوی استودیو سرچشمه می‌گیرد. «سرنوشت تاریک»، شکستِ عصبانی‌کننده‌ای است. اگر این فیلم در سالِ ۲۰۰۹ یا حتی ۲۰۱۵ عرضه می‌شد، به آن اشاره می‌کردیم و از روی آن عبور می‌کردیم. ولی اکنون در سال ۲۰۱۹ هستیم. الان در دورانی هستیم که سینماها در مقابله با هجومِ وحشتناکِ سرویس‌های استریمنگ، رسانه‌های اجتماعی و سرگرمی‌های بی‌شماری که به رقیبِ غیرمنتظره‌ی سینما تبدیل شده‌اند در وضعیتِ بدی قرار دارد و شکست‌هایی مثل «سرنوشت تاریک» بیشتر از همیشه به ضررش تمام می‌شود. سومینِ ریبوتِ شکست‌خورده‌ی «ترمیناتور» در ۱۰ سال گذشته باعثِ از بین رفتنِ اعتماد مردم به سینما می‌شود. باعث می‌شود سینما در مقایسه با دیگر فُرم‌های سرگرمی در سطحِ پایین‌تری قرار بگیرد. همچنین وقتی تنها ویژگی «سرنوشت تاریک» که آن را با فیلم‌های قبلی متفاوت می‌کند و سر زبان‌ها می‌اندازد، به سه قهرمان زنش و دو کاراکترِ اسپانیایی‌زبانش خلاصه شده است، دیگر نمی‌توان به کسانی که فیلم‌ها را به خاطر انتخابِ بازیگرانِ متنوع از لحاظ جنسیتی و از لحاظ قومی و نژادی مسخره می‌کنند حق نداد.

«سرنوشت تاریک» احتمالا درنهایت در گیشه‌ی آمریکای شمالی ۷۰ تا ۸۰ میلیون دلار خواهد فروخت. این فیلم تاکنون ۱۲۴ میلیون دلار در کشورهای خارجی فروخته است. «جنسیس» ۲۳۷ میلیون دلار بدون چین و ۳۲۶ میلیون دلار با چین در کشورهای خارجی فروخت. بنابراین اگر «سرنوشت تاریک» بتواند ۵۵ میلیون دلار در چین بفروشد و افت فروشی که در آمریکای شمالی تجربه کرده، درباره‌ی درآمدش در کشورهای خارجی هم تکرار شود، آن وقت می‌توانیم درآمد جهانی آن را جایی بین «دارک فینیکس» (۲۵۲ میلیون دلار) و «شاهزاده‌ی پارسی» (۳۳۰ میلیون دلار) پیش‌بینی کنیم که البته فضای زیادی بین این دو نقطه وجود دارد. محتمل‌ترین عددی که می‌توان باتوجه‌به افت فروشِ شدیدِ فیلم در چین پیش‌بینی کرد، ۲۹۱ میلیون دلار است. «ترمیناتور: سرنوشت تاریک» به شکستِ فاجعه‌باری در گیشه تبدیل شد. فقط به خاطر اینکه مردم علاقه‌ای به دیدنِ فیلم‌های ترمیناتور بیشتری ندارند. به همین سادگی. ختم کلام. دومین تازه‌اکرانِ این هفته اما فیلمِ زندگینامه‌ای «هریت» (Harriet)، محصولِ فوکس فیچرز است. این فیلمِ تاریخی که به هریت تابمن، یکی از مبارزانِ دورانِ برده‌داری آمریکا می‌پردازد، اکرانش را با افتتاحیه‌ی قابل‌قبولِ ۱۲ میلیون دلار شروع کرد و امتیازِ A مثبت را از تماشاگرانش دریافت کرد؛ رقمی که گرچه فوق‌العاده نیست، اما پیروزی جمع و جوری برای این استودیو حساب می‌شود. سومین تازه‌اکرانِ هفته اما «بروکلین بی‌مادر» (Motherless Brooklyn)، به نویسندگی، کارگردانی، تهیه‌کنندگی و بازیگری اِدوارد نورتون است. این فیلم که پروژه‌ی آرزوهای نورتون بوده این هفته در یک هزار و ۳۴۲ سینما روی پرده رفت. این فیلم که اقتباسی از روی رُمانی اثر جاناتان لثم است، به کاراگاهی مبتلا به سندروم توره می‌پردازد که سعی می‌کند معمای قتلِ مربی‌اش را در دهه‌ی ۵۰ حل کند. محصولِ برادران وارنر با وجود نقدهای خوب (نه عالی) و گروه بازیگرانی که شاملِ بروس ویلیس، الک بالدوین و ویلیام دفو می‌شوند، به یکی دیگر از درام‌های این استودیو تبدیل می‌شود که با استقبال تماشاگران روبه‌رو نشده است. این فیلم کارش را با کسب فقط ۳ میلیون و ۶۵۰ هزار دلار افتتاحیه شروع کرد و به جمعِ «نابیناشده با نور»، «کیچن»، «خورشید یک ستاره هم است» و «سهره» به‌عنوانِ یکی دیگر از درام‌های شکست‌خورده‌ی برادران وارنر در سالِ ۲۰۱۹ پیوست. آخرین تازه‌اکرانِ این هفته اما انیمیشنِ «سگ‌های شمالگان» (Arctic Dogs)، محصولِ استودیوی اینترتینمنت است. این فیلم با صداپیشگی جرمی رنر بدون هرگونه سروصدای رسانه‌ای اکران شد؛ در نتیجه اصلا تعجبی ندارد که این فیلمِ ۵۰ میلیون دلاری، اکرانش را با کسب فقط ۳ میلیون و ۱۰۰ هزار دلار شروع کرد.

در زمینه‌ی فیلم‌های قدیمی جدول اما «جوکر» (Joker) را داریم که با باز دوباره با اثباتِ دوام فوق‌العاده‌اش، خودش را به‌عنوانِ فیلمِ ترسناکِ برترِ فصلِ هالووین امسال تایید کرد. این فیلم ۱۳ میلیون و ۹۲۵ هزار دلار دیگر فروخت و به مجموعِ خانگی ۲۹۹ میلیون و ۶۱۲ هزار دلار رسید و احتمالا همین الان که در حال خواندنِ این متن هستید، از مرزِ ۳۰۰ میلیون دلار عبور کرده است. به این ترتیب، «جوکر» اولین فیلم غیردیزنی/غیرمارولی امسال است که موفق شده از مرزِ ۳۰۰ میلیون دلار عبور کند و منهای «جومانجی: مرحله‌ی بعد» می‌تواند آخرین‌شان هم باقی بماند. ساخته‌ی تاد فیلیپس با وجودِ دوامِ قدرتمندش هنوز این شانس را دارد تا به فراتر از ۳۳۵ میلیون دلار فروشِ خانگی که برابر با امثالِ «جوخه‌ی انتحار»، «نگهبانان کهکشان»، «مرد عنکبوتی ۳»، «مرد عنکبوتی: دور از خانه» و «آکوآمن» است نیز برسد. «جوکر» اما هنوز پُرفروش‌ترین فیلم واکین فینیکس در گیشه‌ی خانگی نیست. این فیلم تاکنون در حالی «نردبان ۴۹» (۱۰۸ میلیون دلار)، «روستا» (۱۶۵/۷ میلیون دلار)، «سر به راه باش» (۱۶۷/۱ میلیون دلار) و «پدر و مادری کردن» (۲۲۶/۴ میلیون دلار) را پشت سر گذاشته است که پایین‌تر از «گلادیاتور» (۳۱۳/۷ میلیون دلار) و «نشانه‌ها» (۳۵۳/۵ میلیون دلار)، در جایگاه سومِ پُرفروش‌ترین فیلم‌های کارنامه‌ی فینیکس جای می‌گیرد. «جوکر» همچنین ۳۷ میلیون دلار دیگر هم از اکران در ۱۰ هزار و ۶۰۰ سینمای خارجی در ۷۹ بازارِ جهانی هم به دست آورد. رقمی که مجموعِ درآمدِ خارجی‌اش را به رقمِ دیوانه‌وارِ ۶۳۴ میلیون و ۴۰۰ هزار دلار و مجموعِ فروشِ جهانی‌اش را به ۹۳۴ میلیون دلار می‌رساند. «جوکر» تاکنون «ثور: رگناروک» (۸۴۶ میلیون و ۹۸۰ هزار دلار)، «نگهبانان کهکشان ۲» (۸۶۲ میلیون و ۳۱۶ هزار دلار)، «بتمن علیه سوپرمن» (۸۶۷ و نیم میلیون دلار)، «مرد عنکبوتی: بازگشت به خانه» (۸۸۰ میلیون و ۱۶۶ هزار دلار) و «مرد عنکبوتی ۳» (۸۹۴ میلیون و ۸۶۰ هزار دلار) را پشت سر گذاشته است و در رده‌ی سیزدهم پُرفروش‌ترین فیلم‌های کامیک‌بوکی دنیا قرار دارد. این یعنی اگر «جوکر» با همین فرمان ادامه بدهد، می‌تواند حتی بدون هیچ‌گونه کمکی از چین، به یک میلیارد دلار فروشِ جهانی دست پیدا کند. اگر فیلم بتواند همین دوام را حفظ کند، حتی با وجود آغاز اکرانِ «دکتر اسلیپ» (Doctor Sleep)، محصولِ خودِ برادران وارنر از هفته‌ی بعد، کماکان می‌تواند در دو-سه هفته‌ی آینده یک میلیاردی شده و این شانس را دارد تا حتی «شوالیه‌ی تاریکی» (یک میلیارد و ۴ میلیون دلار) را پشت سر بگذارد تا پشت‌سر «شوالیه‌ی تاریکی برمی‌خیزد»، «آکوآمن» و «هری پاتر و یادگاران مرگبار ۲»، به پُرفروش‌ترین فیلمِ برادران وارنر در دنیا تبدیل شود. موفقیتِ «جوکر» اما به این معنا است که بالاخره می‌توانیم رقابتِ مارول و دی‌سی را برابر بدانیم. «جوکر» در گیشه‌ی جهانی هم‌اکنون پشت‌سر «شوالیه‌ی تاریکی» (یک میلیارد و ۴ میلیون دلار)، «شوالیه‌ی تاریکی برمی‌خیزد» (یک میلیارد و ۸۱ میلیون دلار)، «کاپیتان مارول» (یک میلیارد و ۱۲۸ میلیون دلار)، «مرد عنکبوتی: دور از خانه»، (یک میلیارد و ۱۳۱ میلیون دلار)، «آکوآمن» (یک میلیارد و ۱۴۸ میلیون دلار)، «مرد آهنی ۳» (یک میلیارد و ۲۱۵ میلیون دلار) و «بلک پنتر» (یک میلیارد و ۳۴۶ میلیون دلار) جای دارد.

مقالات مرتبط

• نقطه‌ مشترک «ظهور اسکای‌واکر» با «شوالیه‌ی تاریکی» و «اونجرز» چیست؟
• آیا موفقیت «جوکر» آغازگر دوران جدیدی از سینمای ابرقهرمانی خواهد بود؟
• چرا «کاپیتان آمریکا: سرباز زمستان» تاثیرگذارترین فیلم در موفقیت مارول در گیشه بود؟
• آیا «ماتریکس ۴» به مجموعه جدیدی برای برادران وارنر تبدیل خواهد شد؟
• محاسبه سود و زیان خالص بلاک‌باسترهای سال ۲۰۱۸
• پیش‌بینی درآمد «جنگ ستارگان: ظهور اسکای‌واکر» در بدترین و بهترین حالت ممکن

اگرچه «کاپیتان آمریکا: جنگ داخلی» (یک میلیارد و ۱۵۳ میلیون دلار) هم در بینِ آن‌ها وجود دارد، اما آن را به خاطر اینکه یک فیلمِ تیمی حساب می‌شود، به‌عنوانِ یک فیلم مستقل حساب نمی‌کنیم. وقتی به این هشت فیلم نگاه می‌کنیم، می‌بینیم که چهارتا از آن‌ها فیلم‌های دی‌سی و چهارتای آن‌ها فیلم‌های دنیای سینمایی مارول هستند. گرچه دوتا از فیلم‌های دی‌سی، بتمن‌های نولان هستند، اما خب، آن‌ها درست مثل «جوکر»، بدون بهره بُردن از فرمتِ سه‌بعدی و با کمترین کمک از بازار چین، پولِ گنده‌ای به جیب زدند. «شوالیه‌ی تاریکی برمی‌خیزد» در سال ۲۰۱۲ فقط ۵۲ میلیون دلار از چین به دست آورد که در مقایسه با فیلم‌های ابرقهرمانی مستقلِ این روزها (۱۵۴ میلیون برای «کاپیتان مارول»، ۲۰۶ میلیون برای «مرد عنکبوتی: دور از خانه»، ۲۹۸ میلیون برای «آکوآمن»)، رقمِ ناچیزی حساب می‌شود. «مرد عکبوتی: دور از خانه» و «آکوآمن» از علاقه‌ی جدیدِ سینماروهای چینی به فیلم‌های ابرقهرمانی مستقل نهایت استفاده را کردند تا به اولین فیلم‌های غیردیزنی/غیریونیورسالی سینما تبدیل شوند که از سال ۲۰۱۴ به این سمت، یک میلیاردی شده‌اند. باز دوباره، چین مجموعِ درآمدِ جهانی فیلم‌هایی که همین طوری موفق حساب می‌شدند را بزرگ‌تر کرد. اگرچه «جوکر» در چین اکران نخواهد شد (مخصوصا باتوجه‌به اینکه معترضانِ ضددولتی از نقاب‌های جوکر استفاده می‌کنند)، ولی موفقیتش نشان می‌دهد که مارول و دی‌سی در زمینه‌ی فیلم‌های مستقل/غیرتیمی، مبارزه‌ی عادلانه‌ای دارند و کفه‌ی ترازو به‌طرز وحشتناکی به سمتِ یکی از آن‌ها سنگینی نمی‌کند. قبل از «بلک پنتر»، پُرفروش‌ترین فیلم‌های غیرمرد آهنی/غیراونجرزی مارول، «نگهبانان کهکشان ۲» (۸۶۹ میلیون دلار) و «ثور: رگناروک» (۸۵۴ میلیون دلار) بودند. پیش از آن نیز فروشِ فیلم‌های مارولی که از تونی استارک بهره نمی‌بردند، سقفِ مشخصی داشت (۷۷۳ میلیون برای «نگهبانان کهکشان» و ۶۷۶ میلیون برای «دکتر استرنج»). گرچه «مرد عنکبوتی: بازگشت به خانه» ۸۸۰ میلیون دلار در سال ۲۰۱۷ فروخت، اما تبلیغاتِ آن فیلم تمرکزِ شدیدی روی حضورِ رابرت داونی جونیوز در نقشِ مکمل کرده بودند. قابل‌ذکر است که در جریانِ این دوران، فیلم‌های ابرقهرمانی مستقل («واندر وومن»، «مرد آهنی ۳» و غیره) چیزی بین ۹۰ تا ۱۲۵ میلیون دلار از چین کسب می‌کردند. در همین حین، درآمدِ امثال «دزدان دریایی کاراییب ۵» و «کونگ: جزیره‌ی جمجمه» در چین، چیزی حدود ۱۷۰ میلیون دلار بود. یکی از بزرگ‌ترین مزیت‌هایی که دنیای سینمایی مارول در ابتدای شروعِ کارش داشت این بود که فیلم‌های آن‌ها در زمانی عرضه می‌شدند که درآمدِ ۴۴۹ میلیون دلاری «ثور»، آن را به پُرفروش‌ترین فیلمِ ابرقهرمانی غیربتمنی/غیراسپایدرمنی/غیرمردآهنی مستقلِ سینما تبدیل می‌کرد؛ در زمانی‌که درآمد ۳۷۶ میلیون دلاری «کاپیتان آمریکا: اولین انتقام‌جو» از ۱۴۰ میلیون دلار بودجه، موفقیتِ تمام‌عیاری حساب می‌شد. در سال ۲۰۱۳ اما درآمدِ ۶۴۴ میلیون دلاری «ثور: دنیای تاریک» در حالی موفقیتِ متوسطی حساب می‌شد که «مرد پولادین» با کسب ۶۶۸ میلیون دلار، عملکردِ ناامیدکننده‌ای داشت.

اگر «بتمن علیه سوپرمن» به‌عنوان «مرد پولادین ۲» عرضه می‌شد، آن وقت درآمدِ ۳۳۰ میلیونی‌اش در خانه و ۸۷۳ میلیونی‌اش در دنیا حکمِ دنیاله‌ی موفقیت‌آمیزی را می‌داشت. اما «بتمن علیه سوپرمن» که به‌عنوان پاسخِ دی‌سی به «اونجرز» تبلیغات شد و فیلم‌های دی‌سی را به‌عنوانِ جایگزین فیلم‌های «هری پاتر» و «سرزمینه میانه» برای دی‌سی معرفی کرد. در نتیجه آن‌ها وقتی در رسیدن به استانداردهای «اونجرز» و فرنچایزهای اصلی قبلی برادران وارنر بازماندند، شکست خوردند. «مرد پولادین»، «بتمن علیه سوپرمن»، «جوخه‌ی انتحار» (۷۴۵ میلیون بدون چین) و «واندر وومن» (۸۲۱ میلیون دلار) بیشتر از «مرد آهنی» (۵۸۵ میلیون دلار)، «هالک باورنکردنی» (۲۶۷ میلیون دلار)، «مرد آهنی ۲» (۶۲۳ میلیون دلار)، «ثور» (۴۴۹ میلیون دلار) و «کاپیتان آمریکا» (۳۷۶ میلیون دلار) فروختند. در حالی پنجِ فیلمِ پیش از «اونجرزِ» مارول ۲ میلیارد و ۳۰۰ میلیون دلار از مجموع بودجه ۷۸۰ میلیون دلار کسب کردند که چهار فیلمِ پیش از «جاستیس لیگ»، ۳ میلیارد و ۷۰ میلیون دلار از مجموع بودجه ۸۰۰ میلیون دلار به دست آوردند. موفقیتِ دیوانه‌وارِ «اونجرز» (یک میلیارد و ۵۱۹ میلیون دلار)، بازی را چه در کلِ هالیوود و چه برای برنامه‌های برادران وارنر برای فیلم‌های دی‌سی تغییر داد. در روزهای آغازینِ تولدِ دنیای سینمایی مارول، این مجموعه به‌عنوانِ ناجی پارامونت معرفی نشده بودند و موفقیت‌هایش درکنار امثالِ «ترنسفورمرها»، «جی.آی. جو»‌ها، انیمیشن‌های دریم‌ورکس و «فعالیت فراطبیعی»‌ها قرار می‌گرفت. درواقع «اونجرز» که بعد از تصاحبِ دنیای سینمایی مارول توسط دیزنی اکران شد، با گذاشتنِ یک مجموعه‌ی حاضر و آماده در دامنِ دیزنی، این شرکت را نجات داد. اگر کار دنیای سینمایی مارول از همان ابتدا از دیزنی شروع می‌شد، باتوجه‌به تقلای دیزنی برای ساختِ لایو اکشن‌های موفقی در مایه‌های «دزدان دریایی کاراییب» و «گنجینه‌ی ملی»، آن وقت «مرد آهنی» و «ثور» حکمِ ناجیانِ این استودیو را می‌داشتند. مشکلِ دی‌سی این بود که کارش را بعد از «اونجرز» شروع کرد و هیچ چاره‌ی دیگری به جز تبدیل شدن به فرنچایزی که حتما باید به موفقیتِ غول‌آسایی برای استودیویش تبدیل می‌شد نداشت. اما اکنون پنج سال بعد از اینکه مارول فیلم‌های فاز سومش را معرفی کرد و برادران وارنر از فیلم‌های دی‌سی بین سال‌های ۲۰۱۶ و ۲۰۲۰ پرده برداشت، نبردِ این دو استودیو متعادل‌تر شده است. البته در حالی اکثر فیلم‌های قول داده شده‌ی دنیای سینمایی مارول ساخته شدند («این‌هیومنز» سر از تلویزیون در آورد) که طرفدارانِ دی‌سی هنوز منتظر «فلش»، «سایبورگ»، دومین فیلم «جاستیس لیگ» و «گرین لنترن» (که ظاهرا قرار است به سریالی برای سرویس اچ‌بی‌اُ مکس تبدیل شود؟). اگر چین را از معادله حذف کنیم می‌بینیم که فیلم‌های ابرقهرمانی مستقلِ مارول و دی‌سی تقریبا از نظرِ درآمدهای جهانی برابر هستند. درآمدِ بدون چین «آکوآمن» (۸۵۷ میلیون دلار) برابر با درآمد بدون چین «کاپیتان مارول» (۹۷۲ میلیون دلار) است و درآمد بدون چین «مرد عنکبوتی: دور از خانه» (۹۲۵ میلیون دلار) برابر با درآمدِ نهایی «جوکر» خواهد بود. حالا که داریم مقایسه می‌کنیم بگذارید بگویم که فیلم‌های «ددپول»، محصولِ فاکس در حالی بدون چین، ۷۸۳ میلیونی و ۷۳۵ میلیون دلار فروختند که «ونوم» به ۲۶۹ میلیون دلاری که در چین فروخت نیاز داشت تا در به جمعِ کله‌گنده‌های باکس آفیس وارد شود.«جوکر» این شانس را دارد تا حتی «شوالیه‌ی تاریکی» (یک میلیارد و ۴ میلیون دلار) را پشت سر بگذارد و پشت‌سر «شوالیه‌ی تاریکی برمی‌خیزد»، «آکوآمن» و «هری پاتر و یادگاران مرگبار ۲»، به چهارمین فیلمِ پُرفروش‌ِ برادران وارنر در دنیا تبدیل شود

اگر هرکدام از این چهار مجموعه (فیلم‌های دی‌سی برادران وانر، فیلم‌های مارولی فاکس، فیلم‌های اسپایدرمنی سونی و دنیای سینمایی ابرقهرمانی دیزنی) جدا از یکدیگر بودند، احساسِ خوش‌بینانه‌تری برای آینده‌ی فیلم‌های ابرقهرمانی داشتم. ولی از آنجایی که دیزنی، فاکس را تصاحب کرده و بخشی از «مرد عنکبوتی» را هم در اختیار دارد، پس دیزنی یک‌جورهایی صاحبِ سه‌تا از این چهار مجموعه است. بنابراین در ادامه سؤال این است: برای اینکه نبردِ مارول و دی‌سی متعادل باقی بماند، باید دید عملکردِ «پرندگان شکاری»، «واندر وومن ۱۹۸۴»، «بتمن» و «جوخه‌ی انتحار» دربرابرِ «بلک ویدو»، «اترنال‌ها»، «شنگ‌چی»، «دکتر استرنج در دنیاهای موازی جنون»، «مرد عنکبوتی ۳» و «ثور: عشق و رعد» چگونه خواهد بود؟ آیا «ونوم ۲» می‌تواند به دنباله‌ای که پتانسیلِ فروشِ مجموعه را به اوج می‌رساند تبدیل شود یا یکی دیگر از آن دنباله‌هایی از آب در می‌آید که دلیلِ موفقیتِ قسمت اولشان چیزی جز کنجکاوی مردم نبوده است؟ و اینکه دقیقا آینده‌ی «ددپول» زیر نظر امپراتوری دیزنی چگونه خواهد بود؟ درحالی‌که «جوکر» در حال نزدیک شدن به یک میلیارد دلار فروش جهانی است و «کاپیتان مارول» از مارول » و «آکوآمن» از دی‌سی می‌توانند از مرز یک میلیارد و ۱۰۰ میلیون دلار عبور کنند، رقابتِ دی‌سی علیه مارول ریتمِ آرام‌تر و کنترل‌شده‌تری به خود گرفته است. خبر خوب این است که نه مارول و نه دی‌سی، یکدیگر را نابود نکردند. خبر بد این است که هر دو تقریبا هر نوع بلاک‌باستر دیگری را که سر راهشان بود نابود کردند. اما دومین درسی که از موفقیتِ «جوکر» می‌گیریم این است که هالیوود در حالی سعی می‌کند با رقصیدن به سازِ قوانینِ دست و پاگیر و دیکتاتوری چین، در این بازار نفوذ کند که «جوکر» دوباره ثابت کرد که هالیوود به چین نیاز ندارد. سال گذشته در حالی «ونوم» ۲۶۹ میلیون دلار در چین فروخت که تاکنون بزرگ‌ترین درآمدِ یک فیلمِ ابرقهرمانی مستقل/غیراونجرزی در این کشور بوده است که «آکوآمن» در مسیر رسیدن به یک میلیارد و ۱۵۵ میلیون دلار، ۲۹۸ میلیون دلار در این کشور فروخت. مجموعِ فروشِ جهانی «آکوآمن» بدون چین (که شاملِ رقم عالی ۳۳۴ میلیون دلار در خانه می‌شود)، ۸۵۷ میلیون دلار می‌بود؛ رقمی که «جوکر» همین الانش از آن عبور کرده است. هم‌اکنون «جوکر» در حالی بارش را به سوی یک میلیاردی شدن بسته است که قرار است به پُرفروش‌ترین فیلمِ دنیا از زمان «شوالیه‌ی تاریکی» که در چین اکران نشده است تبدیل شود. «شوالیه‌ی تاریکی» در تابستانِ ۲۰۰۸، ۵۳۳ میلیون دلار در خانه فروخت و به چهارمین فیلمِ تاریخ از مرز یک میلیارد دلار فروشِ جهانی عبور کرد تبدیل شد. این فیلم که شاملِ خرده‌پیرنگی با محوریت یک گنگسترِ چینی که برای مافیاهای گاتام سیتی پولشویی می‌کرد، هیچ‌وقت در چین به نمایش در نیامد. «شوالیه‌ی تاریکی برمی‌خیزد» که شاملِ خرده‌پیرنگِ مشابه‌ای نمی‌شد در چین روی پرده رفت و در مسیر رسیدن به یک میلیارد و ۸۱ میلیون دلار فروشِ جهانی، ۵۲ میلیون و ۸۰۰ هزار دلار در چین فروخت. یک سال بعد، «آواتار» به‌عنوانِ بخشی از درآمدِ خانگی ۷۶۰ میلیونی و درآمدِ جهانی ۲ میلیارد و ۷۸۹ میلیونی‌اش، به رقمِ خیره‌کننده‌ی ۲۰۹ میلیون دلار در چین دست یافت. فیلم‌های بزرگِ زیادی حتی بدون احتساب درآمدشان در چین، بیش از یک میلیارد دلار فروخته‌اند.

از همین رو، بازار چین برای این فیلم‌ها بیش از چیزی که آن را به سوی موفقیت هُل می‌دهد، حکم پاداشِ اضافه برای فیلم‌هایی که برای موفقیت به چین نیاز نداشتند را دارد. اگر یک فیلم با همکاری یک شرکتِ چینی ساخته شده باشد با یک سرمایه‌گذار چینی بزرگ داشته باشد که هیچی، در غیر این صورت فقط حدود ۲۵ درصد از قیمتِ بلیتِ فیلم‌ها در چین به استودیوها می‌رسد که این رقم در تضاد با سهم حدودا ۵۰ درصدی دیگر نقاطِ دنیا قرار می‌گیرد. بنابراین اگرچه چین به‌طور پیش‌فرض بزرگ‌ترین بازار خارجی یک فیلم حساب می‌شود، اما نقشِ اصلی‌اش پُرزرق و برق‌تر کردنِ موفقیت‌های جهانی فیلم‌ها است. اگر فیلم بزرگی مثل «استار ترک: فراتر» در دیگر نقاط دنیا شکست بخورد، ۶۰ میلیون دلاری که از چین به دست می‌آورد، نمی‌تواند نجاتش بدهد. همچنین اگرچه فیلم‌هایی مثل «سه‌ایکس: بازگشت زندر کیج» و «رزیدنت ایول: آخرین فصل» هر دو بودجه‌ای بین ۴۰ تا ۸۵ میلیون دلار دارند) به‌لطفِ بازار چین نجات پیدا کرده‌اند، اما هیچ فیلمِ بزرگی تنها به خاطر بازار چین به موفقیتِ بزرگی تبدیل نشده است. حتی «جنگ برای سیاره‌ی میمون‌ها» و «مِگ» فقط ۱۴۵ میلیون دلار در خانه فروخته بودند تا بتوانند آن را درکنارِ درآمدِ ۱۱۲ و ۱۵۶ میلیونی‌شان در چین بگذارند. «افراد ایکس: آپوکالیپس» اگرچه با کمک ۱۲۲ میلیون دلاری چین (۵۴۴ میلیون دلار فروشِ جهانی) نجات پیدا کرد، اما با نادیده گرفته شدنِ «دارک فینیکس» در این بازار، این نجات برای مدتِ زیادی دوام نیاورد. «ترمیناتور: جنسیس» دو سال بعد از اینکه «حاشیه‌ی اقیانوس آرام» ۱۱۳ میلیون دلار در چین فروخت، ۱۱۳ میلیون دلار از چین به دست آورد. هر دو فیلم به کمکِ چین موفق شدند از مرزِ ۴۰۰ میلیون دلار فروشِ جهانی عبور کنند و درآمدِ هر دوی آن‌ها سازندگانشان را متقاعد کرد که این فرنچایزها نمُرده‌اند و هنوز پتانسیل ادامه یافتن دارند، اما «حاشیه‌ی اقیانوس آرام: طغیان» در حالی ۲۹۰ میلیون دلار در دنیا فروخت که «ترمیناتور: سرنوشت تاریک» هم تقریبا همان‌قدر در سه روز اول اکرانش در چین فروخت که «جنسیس» در روز اولِ اکرانش فروخته بود. از سوی دیگر «وارکرفت» را داریم گرچه ۲۱۸ میلیون دلار در چین فروخت، اما فروشِ جهانی ۴۳۳ میلیون دلاری این فیلم از ۱۶۵ میلیون دلار بودجه نتوانست جلوی شکستِ فاجعه‌بارش را بگیرد.

حتی مجموعه‌ای مثل «سریع و خشن» که درآمدهایی را در چین تجربه می‌کند که بالاتر از درآمدهایش از دیگر نقاط دنیا قرار می‌گیرد (۳۹۲ میلیون برای دو قسمت هفتم و هشتم و ۲۰۰ میلیون دلار برای «هابز و شاو»)، کماکان بدون چین موفق حساب می‌شود. اینکه چین بلاک‌باسترهای هالیوددی را نجات می‌دهد، افسانه‌ای بیش نیست. البته طبق معمول استناهایی وجود دارند؛ مثلا «ردی پلیر وان» که با ۱۷۵ میلیون دلار بودجه تهیه شده بود، در حالی به ۱۳۷ میلیون دلار فروش خانگی دست یافت که با کسب ۲۲۲ میلیون دلار در چین، به ۵۷۹ میلیون دلار درآمدِ جهانی دست پیدا کرد. این موضوع درباره‌ی «بامبلبی» هم صدق می‌کند؛ پیش‌درآمدِ ۱۳۰ میلیون دلاری «ترنسفورمرها» گرچه فقط ۱۲۷ میلیون دلار در خانه کسب کرد، اما به ۱۷۰ میلیون دلار فروش در چین دست یافت. با این وجود، درآمدِ نهایی ۴۶۷ میلیون دلاری‌اش در دنیا نتوانست آن را به ناجی مجموعه‌ی به‌بن‌بست‌خورده‌اش تبدیل کند. مسئله این است که حتی فرنچایزی که در دیگر نقاط دنیا نادیده گرفته شده، در چین با استقبال مواجه شود، هیچ تضمینی در اینکه سینماروهای چینی از فیلمِ بعدی مجموعه حمایت کنند وجود ندارد. گیشه‌ی چین اکثرا برای هرچه تپل‌تر کردنِ درآمدِ فیلم‌هایی که بدون چین موفق شده‌اند بوده است. تاریخِ اخیرِ باکس آفیس سرشار از فیلم‌هایی است که برای بدل شدن به موفقیت‌هایی غول‌آسایی، به یک اسکناسِ پاره از چین هم نیاز نداشته‌اند. «آسیایی‌های خرپول» در حالی در چین شکست خورد که کماکان به ۲۳۷ میلیون دلار فروشِ نهایی از ۳۰ میلیون دلار بودجه دست یافت. «جوخه‌ی انتحار» و «ددپول»  ۷۴۵ میلیون دلار و ۷۸۳ میلیون دلار بدون چین فروختند. «بوهمین رپسدی» فقط ۱۴ میلیون دلار از درآمدِ نهایی ۹۰۵ میلیونی‌اش را از چین به دست آورد. «جومانجی: به جنگل خوش آمدید» فقط ۷۶ میلیون دلار از درآمدِ ۹۶۲ میلیونی‌اش را از چین به دست آورد. البته که درآمدِ این فیلم‌ها از چین بی‌اهمیت نیستند، اما حقیقت این است که آن‌ها حتی بدون حمایتِ گیشه‌ی چین هم به همان اندازه که الان موفق هستند، موفق حساب می‌شدند. چین فیلم‌هایی مثل «ترنسفورمرها: عصر انقراض»، «دنیای ژوراسیک: پادشاهی سقوط‌کرده» و «آکوآمن» را به سوی یک میلیاردی شدن هُل داد، اما آن‌ها بدون چین هم موفقیت‌های عظیمی می‌بودند. حالا «جوکر» را به‌عنوانِ جدیدترین نمونه‌ای که ماهیتِ واقعی چین را آشکار می‌کن داریم. پُرفروش‌ترین فیلمِ بزرگسالانه‌ی دنیا در گیشه‌ی خارجی و گیشه‌ی جهانی با ۶۰ میلیون دلار بودجه، در حالی در جایگاه ششم پُرفروش‌ترین فیلم ابرقهرمانی مستقلِ تاریخ قرار می‌گیرد که لازم نبود دستش را جلوی چین دراز کند.

اما از «جوکر» که بگذریم، در رده‌ی سوم جدول «مالیفیسنت: بانوی شرارت» (Maleficent: Mistress of Evil) جای دارد که ۱۲ میلی