گزارش باکس آفیس: رده‌بندی فیلم‌های «هری پاتر»؛ از کم‌درآمدترین تا پُرفروش‌ترین
در گزارش باکس آفیس این هفته به مناسبت اکران مجدد «هری پاتر و سنگ جادو» در چین، فیلم‌های این مجموعه را رده‌بندی می‌کنیم و درباره‌ی دستاوردِ جدید «میان‌ستاره‌ای» پس از اکرانِ مجددش در چین صحبت می‌کنیم. همراه ما باشید.
هفته‌ی گذشته اکران مجددِ «هری پاتر و سنگ جادو» (Harry Potter and the Philosopher's Stone) در بازارِ چین آغاز شد و این فیلم برای نخستین بار با رزولوشنِ فورکی و در قالبِ سه‌بعدی روی پرده‌ی سینماهای این کشور به نمایش درآمد. ساخته‌ی کریس کلومبوس به افتتاحیه‌ی جمعه تا یکشنبه‌ی ۱۳ میلیون و ۶۰۰ هزار دلار دست یافت که گرچه مقداری کمتر از پیش‌بینی ۱۵ میلیون دلاری تحلیلگران است، اما کماکان آن‌قدر زیاد است که این فیلم را به راحتی در رده‌ی نخستِ بهترین افتتاحیه‌ی بازار چین از زمانِ بازگشایی مجدد سینماهای در چین در یک ماهِ اخیر قرار می‌دهد. این فیلم تاکنون ۱۸ میلیون و ۲۱۰۰ هزار دلار در این کشور فروخته است. رقمی که با عبور دادنِ «سنگ جادو» از مرز یک میلیارد دلار درآمدِ جهانی، آن را در کنار «جنگ ستارگان: تهدید شبح» در سال ۲۰۱۲ (۹۲۹ میلیون دلار در سال ۱۹۹۹) و «پارک ژوراسیک» در سال ۲۰۱۳ (۹۱۳ میلیون دلار در سال ۱۹۹۳) به سومین فیلمی تبدیل می‌کند که به لطفِ اکرانِ مجددش، یک میلیاردی می‌شود. اما حالا که ماجراهای اسرارآمیزِ مدرسه‌ی هاگوارتز دوباره به سینماها بازگشته است، فرصتِ مناسبی است تا هر هشت فیلمِ مجموعه‌ی «هری پاتر» را از کم‌درآمدترین تا پُرفروش‌ترین رده‌بندی کنیم.
در جایگاهِ هشتم پُرفروش‌ترین فیلم‌های پسری که زنده ماند، «هری پاتر و زندانی آزکابان» (Harry Potter and the Prisoner of Azkaban) قرار دارد؛ بله، درست همان‌طور که تحسین‌شده‌ترین قسمتِ سه‌گانه‌ی «جنگ ستارگان» همزمان کم‌درآمدترینش نیز است، «زندانی آزکابان» هم به سرنوشتِ ناامیدکننده‌ی مشابه‌ای دچار شده است. ساخته‌ی آلفونسو کوآرون که هدایتِ این مجموعه را بعد از دو فیلمِ کریس کلومبوس برعهده گرفت، یک تکانِ اساسی به این سری وارد کرد؛ چه از لحاظ زبانِ بصری تیره و تاریک‌تر و نوآورانه‌تر و اتمسفریک‌ترش و چه از نظر داستانگویی شخصیت‌محورتر و جدی‌ترش؛ نه تنها قهرمانانِ جوانِ داستان رفتارِ عادی‌تری دارند، بلکه کاراکترهای بزرگسال هم به چیزی فراتر از آموزگار صعود کرده‌اند. «زندانی آزکابان» در سال ۲۰۰۴، با کسب ۵ میلیون و ۳۰۰ پوند در روزِ دوشنبه، رکورد بزرگ‌ترین درآمدِ یک روز در تاریخِ باکس آفیسِ بریتانیا را شکست. این فیلم با کسب ۲۳ میلیون و ۹۰۰ هزار پوند در بریتانیا (۳۶/۹ میلیون دلار)، رکوردِ بهترین افتتاحیه‌ی یک هفته‌ای این کشور را شکست؛ رکوردی که تا زمانِ افتتاحیه‌ی ۴۱ میلیون و ۷۰۰ پوندی «اسپکتر» (۶۳/۸ میلیون دلار) در سال ۲۰۱۵ دست‌نخورده باقی ماند.
«زندانی آزکابان» به ۹۳ میلیون و ۷۰۰ هزار دلار درآمدِ افتتاحیه در آمریکای شمالی دست یافت که در آن زمان سومین افتتاحیه‌ی بزرگِ تاریخ حساب می‌شود؛ همچنین این رقم رکورد بهترین افتتاحیه‌ی تاریخ ماه ژوئن که در اختیار «هالک» (۶۲ میلیون و ۱۰۰ هزار دلار)، ساخته‌ی اَنگ لی را شکست و لقبِ بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی این ماه را تصاحب کرد؛ «زندانی آزکابان» تا زمان اکرانِ «ترنسفورمرها: انتقامِ سقوط‌کرده» (۱۰۸ میلیون و ۹۰۰ هزار دلار) در سال ۲۰۰۹، این رکورد به مدتِ پنج سال حفظ کرد. «زندانی آزکابان» دو آخرهفته‌ی متوالی صدرنشینِ باکس آفیسِ آمریکای شمالی باقی ماند. «هری پاتر ۳» در نهایت به ۷۹۶ میلیون و ۷۰۰ هزار دلار فروشِ جهانی دست یافت که آن را پشت‌سر «شرک ۲» (۹۲۸ میلیون دلار) در جایگاهِ دومِ پُرفروش‌ترین فیلم‌های سالِ ۲۰۰۴ قرار داد. این فیلم با کسب ۲۴۹ میلیون و ۵۰۰ هزار دلار در آمریکای شمالی، در رده‌ی ششم پُرفروش‌ترین فیلم‌های گیشه‌ی خانگی قرار گرفت. با این وجود، «زندانی آزکابان» با کسب ۵۴۶ میلیون دلار در کشورهای خارجی، «شرک ۲» (۴۸۷ میلیون و ۵۰۰ هزار دلار) را شکست داد و جایگاهِ نخستِ پُرفروش‌ترین فیلمِ باکس آفیسِ بین‌المللی را به چنگ آورد. اگرچه افت فروشِ سریعِ این فیلم در گیشه‌ی خانگی باعث شده بود که صحبت‌هایی درباره‌ی عدمِ اطمینانِ برادران وارنر از آینده‌ی مجموعه شنیده شود، اما عملکردِ عالی «هری پاتر و جام آتش» به شکِ وارنر خاتمه داد و آنها را ملزم به اقتباسِ هر هفت کتابِ این مجموعه کرد.
اما در جایگاهِ هفتمِ پُرفروش‌ترین فیلم‌های سری «هری پاتر» به «هری پاتر و تالار اسرار» (Harry Potter and the Chamber of Secrets) برمی‌خوریم؛ فیلمی که به یکی از نمونه‌های نادرِ دنباله‌‌ی پُرخرجی که بودجه‌ی کمتری (۱۰۰ میلیون دلار) در مقایسه با قسمتِ پُرخرجِ نخستِ مجموعه (۱۲۵ میلیون دلار) دارد تبدیل شد. «تالار اسرار» به لطفِ بازگشت کارگردان و تیم تولید قسمت اول و استفاده‌ی مجدد از لوکیشن‌ها و دکورهای فیلمِ قبلی، کماکان منهای دوگانه‌ی «هری پاتر و یادگاران مرگبار» (که دو فیلم با بودجه‌ی یک فیلم بودند)، سودآورترین قسمتِ کلِ دنیای جادوگری رولینگ حساب می‌شود. «تالار اسرار» در سال ۲۰۰۲ روی پرده رفت و بلافاصله چند رکورد در بدوِ اکرانش شکست. این فیلم کارش را با کسب ۸۸ میلیون و ۴۰۰ هزار دلار افتتاحیه در گیشه‌ی خانگی شروع کرد؛ رقمی که پشت‌سر «مرد عنکبوتی» (۱۱۴ میلیون و ۸۴۴ هزار دلار) و «هری پاتر و سنگ جادو» (۹۰ میلیون و ۲۹۰ هزار دلار)، سومین افتتاحیه‌ی برتر تاریخِ گیشه‌ی خانگی حساب می‌شد. «تالار اسرار» در بریتانیا تمام رکوردهای افتتاحیه‌ی به جا مانده از «سنگ جادو» را زیر پا گذاشت؛ این فیلم ۱۸ میلیون و ۹۰۰ هزار پوند به عنوان افتتاحیه (در مقایسه با افتتاحیه‌ی ۱۶ میلیون و ۳۰۰ هزار پوندی «سنگ جادو») کسب کرد و رفت تا به ۵۴ میلیون و ۸۰۰ هزار دلار فروشِ نهایی دست پیدا کند که در آن زمان پنجمینِ درآمدِ برتر تاریخِ این منطقه حساب می شد.«یادگاران مرگبار ۲» در زمان اکرانش پایین‌تر از «تایتانیک» (یک میلیارد و ۸۰۰ میلیون دلار در سال ۱۹۹۷ و ۱۹۹۸) و «آواتار» (۲ میلیارد و ۷۸۰ میلیون دلار در سال ۲۰۰۹ و ۲۰۱۰)، پُرفروش‌ترین فیلمِ تاریخِ باکس آفیس حساب می‌شد
«تالار اسرار» در نهایت به مجموعِ ۸۷۹ میلیون دلار فروشِ جهانی دست یافت؛ رقمی که آن را پشت‌سر «ارباب حلقه‌ها: دو برج» (۹۳۶ میلیون دلار) در جایگاهِ دوم پُرفروش‌ترین فیلم‌های سالِ ۲۰۰۲ جای می‌داد. همچنین، این فیلم ۲۶۲ میلیون دلار در گیشه‌ی خانگی فروخت و پایین‌تر از «مرد عنکبوتی» (۴۰۳ میلیون و ۷۰۰ هزار دلار)، «دو برج» (۳۴۲ میلیون و ۵۴۸ هزار دلار) و «جنگ ستارگان: حمله‌ی کلون‌ها» (۳۱۰ میلیون و ۶۷۶ هزار دلار)، به رده‌ی چهارمِ گیشه‌ی آمریکای شمالی رضایت داد. اما درست مثل «زندانی آزکابان»، «تالار اسرار» هم در خارج از آمریکای شمالی رقبایش را زمین زد و با کسب ۶۱۷ میلیون دلار (در مقایسه با درآمد ۵۸۴ میلیون دلاری «دو برج»)، تاجِ پادشاهی گیشه‌ی خارجی را بر سر گذاشت. اما از «تالار اسرار» که بگذریم به «هری پاتر و جامِ آتش» (Harry Potter and the Goblet of Fire) می‌رسیم که در رده‌ی ششم پُرفروش‌ترین فیلم‌های این مجموعه قرار دارد. این فیلم در نوامبر سال ۲۰۰۵ با کسب ۱۰۲ میلیون و ۷۰۰ هزار دلار به عنوانِ افتتاحیه‌ی خانگی اکران شد؛ رقمی که نه تنها رکوردِ تازه‌ای برای این مجموعه حساب می‌شد، بلکه بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی تاریخِ ماه نوامبر هم بود که در سال ۲۰۰۹ توسط «گرگ و میش: ماه نو» (۱۴۲ میلیون و ۸۳۹ هزار دلار) شکسته شد. بعدا «هری پاتر و یادگاران مرگبار قسمت اول» در سال ۲۰۱۰، رکورد افتتاحیه‌ی ثبت‌شده توسط «جام آتش» را با کسب ۱۲۵ میلیون دلار شکست.
«جام آتش» در زمان اکرانش پس از «مرد عنکبوتی»، «شرک ۲» و «جنگ ستارگان: انتقام سیث»، چهارمین فیلمِ تاریخ بود که به افتتاحیه‌ای بیش از ۱۰۰ میلیون دلار دست پیدا کرده بود. «جام آتش» ۸۹۷ میلیون دلار در دنیا (یک پله بالاتر از درآمد ۸۴۸ میلیونی «انتقام سیث») و ۶۰۶ میلیون و ۴۷۹ هزار دلار در کشورهای خارجی (یک پله بالاتر از درآمد ۴۶۸ میلیونی «انتقام سیث») فروخت و رده‌ی اول این دو گیشه را تصاحب کرد. «جام آتش» در ژانویه‌ی ۲۰۰۶ با عبور از درآمد «هری پاتر و تالار اسرار»، در رده‌ی هشتم پُرفروش‌ترین فیلم‌های تاریخِ دنیا قرار گرفت و به پُرفروش‌ترین فیلم مجموعه پس از «سنگ جادو» تبدیل شد. این فیلم با وجودِ فرمانروایی بر باکس آفیسِ جهانی و خارجی، با کسب ۲۹۰ میلیون دلار در گیشه‌ی خانگی، پشت‌سر «جنگ ستارگان: انتقام سیث» (۳۸۰ میلیون و ۲۷۰ هزار دلار) و «سرگذشت نارنیا: شیر، کمد و جادوگر» (۲۹۱ میلیون و ۷۱۰ هزار دلار)، در جایگاهِ سوم قرار گرفت. اما جایگاهِ پنجمِ پُرفروش‌ترین فیلم‌های این مجموعه به «هری پاتر و شاهزاده‌ی دورگه» (Harry Potter and the Half-Blood Prince) تعلق دارد. تاریخِ اکرانِ ششمین فیلمِ «هری پاتر» از نوامبر ۲۰۰۸ به جولای ۲۰۰۹ تغییر کرد؛ یکی از دلایلش این بود که برادران وارنر آن‌قدر سرش گرمِ پارو کردنِ اسکناس‌های «شوالیه‌ی تاریکی» بود که می‌توانستِ بلاک‌باسترِ بعدی‌اش را دیرتر اکران کند.
اگرچه قسمت اول «گرگ و میش» برای نمایش در دسامبر ۲۰۰۸ برنامه‌ریزی شده بود، اما پس از اینکه «شاهزاده‌ی دورگه» به سالِ بعد کوچ کرد، «گرگ و میش» جای او را در نوامبر گرفت و با کسب رقمِ خیره‌کننده‌ی ۶۹ میلیون دلار به عنوانِ افتتاحیه، آخرهفته‌ی پیش از عید شکرگزاری را به‌طور غیررسمی به خانه‌ی فرنچایزهای فانتزی نوجوان‌پسند تبدیل کرد. «شاهزاده‌ی دورگه» برای شروع رکوردِ بهترین فروشِ پیش‌نمایش‌های شبِ پنج‌شنبه را با کسب ۲۲ میلیون و ۸۰۰ هزار دلار شکست؛ رکوردی که چند ماه بعد توسط «گرگ و میش: ماه نو» (۲۶/۳ میلیون دلار) از چنگِ «شاهزاده‌ی دورگه» خارج شد. این فیلم به افتتاحیه‌ی سه روزه‌ی ۷۷ میلیون و ۸۴۰ هزار دلار و افتتاحیه‌ی چهارشنبه تا یکشنبه‌ی ۱۵۸ میلیون دلار دست یافت. این فیلم در روز نخست اکرانش ۵۸ میلیون و ۲۰۰ هزار دلار کسب کرد که کماکان پشت‌سر «ترنسفورمرها: انتقام سقوط‌کرده» و «گرگ و میش: خسوف»، سومینِ درآمدِ برتر روز چهارشنبه حساب می‌شود. این رقم به‌علاوه‌ی ۴۶ میلیون دلاری که این فیلم در روزِ نخستِ اکرانش از کشورهای خارجی به دست آورد، به مجموعِ جهانی ۱۰۴ میلیون دلار منجر شد و رکوردِ بزرگ‌ترین درآمدِ جهانی یک روزه را که قبل از آن در اختیارِ «شوالیه‌ی تاریکی» بود به نامِ خودش ثبت کرد.
این فیلم به درآمدِ پنج روزه‌ی ۳۹۴ میلیون و ۷۰۰ هزار دلار در دنیا دست یافت؛ رقمی که آن را بالاتر از «مرد عنکبوتی» (۳۸۱ میلیون دلار) به بهترین درآمدِ جهانی پنج روزه تبدیل کرد. «شاهزاده‌ی دورگه» در نهایت به ۳۰۲ میلیون دلار فروشِ خانگی دست یافت که آن را پشت‌سر «هری پاتر و یادگاران مرگبار ۲» و «هری پاتر و سنگ جادو» به سومین فیلمِ پُرفروشِ این مجموعه در گیشه‌ی آمریکای شمالی تبدیل کرد. همچنین، «شاهزاده‌ی دورگه» پشت‌سر «آواتار» (۷۶۰ میلیون دلار) و «ترنسفورمرها: انتقام سقوط‌کرده» (۴۰۹ میلیون دلار) در جایگاهِ سوم پرفروش‌ترین فیلم‌های سال ۲۰۰۹ قرار گرفت. این فیلم ۶۳۲ میلیون و ۵۰۰ هزار دلار هم در کشورهای خارجی فروخت؛ رقمی که آن را پایین‌تر از «آواتار» (۲ میلیارد دلار) و «عصر یخبندان: ظهورِ دایناسورها» (۶۹۰ میلیون دلار) در رده‌ی سوم پُرفروش‌ترین فیلم‌های گیشه‌ی خارجی سالِ ۲۰۰۹ جای داد. ساخته‌ی دیوید یِتس در مجموع ۹۳۴ میلیون و ۴۰۰ هزار دلار فروخت و پشت سر «آواتار» در رده‌ی دوم بزرگ‌ترین فیلم‌های گیشه‌ی جهانی آن سال قرار گرفت. اما چهارمین فیلم پُردرآمدِ «هری پاتر»، نخستین فیلمی است که به آغازگرِ کارگردانی‌های زنجیره‌ای دیوید یتس تبدیل شد: «هری پاتر و محفل ققنوس» (Harry Potter and the Order of the Phoenix).
این فیلم کارش را در سال ۲۰۰۷ با افتتاحیه‌ی جهانی پنج روزه‌ی ۳۳۳ میلیون دلار آغاز کرد که هم‌اکنون بیست و پنجمین افتتاحیه‌ی جهانی برترِ باکس آفیس حساب می‌شود. «محفل ققنوس» ۴۴ میلیون و ۲۰۰ هزار دلار در روز اول اکرانش (چهارشنبه) فروخت؛ این رقم نه تنها رکوردِ «مرد عنکبوتی ۲» (۴۰ میلیون و ۴۰۰) را که از سال ۲۰۰۴ تا آن زمان دست‌نخورده باقی مانده شکست، بلکه خودش نیز تا زمان رکورد «ترنسفورمرها: انتقام سقوط‌کرده» (۶۲ میلیون دلار) در سال ۲۰۰۹ باقی ماند. همچنین این فیلم یک میلیون و ۹۰۰ هزار دلار از نمایش در ۹۱ سینمای آیمکس کسب کرد که با پشت‌سر گذاشتن «مرد عنکبوتی ۳» (یک میلیون و ۸۰۰ هزار دلار)، بزرگ‌ترین درآمد یک روزه‌ی آیمکس حساب می‌شد. «محفل ققنوس» به ۲۹۲ میلیون و ۴۰۰ هزار دلار فروشِ خانگی دست یافت که آن را پشت‌سر «مرد عنکبوتی ۳» (۳۳۶ میلیون و ۵۳۰ هزار دلار)، «شرک ۳» (۳۲۲ میلیون و ۷۱۹ هزار دلار)، «ترنسفورمرها» (۳۱۹ میلیون و ۲۴۶ هزار دلار) و «دزدان دریایی کاراییب: در آخر دنیا» (۳۰۹ میلیون و ۴۲۰ هزار دلار) در جایگاهِ پنجم پُرفروش‌ترین فیلم‌های گیشه‌ی آمریکای شمالی در سال ۲۰۰۷ قرار داد.
این فیلم ۶۴۸ میلیون دلار هم در دنیا فروخت و یک پله پایین‌تر از درآمدِ خارجی ۶۵۴ میلیون دلاری «در آخر دنیا»، در رده‌ی دوم گیشه‌ی بین‌المللی جای گرفت. «محفل ققنوس» در نهایت به ۹۴۲ میلیون دلار فروشِ جهانی دست یافت و با فاصله‌ی نه چندان زیادی مجددا از «دزدان دریایی کاراییب: در آخر دنیا» (۹۶۳ میلیون دلار) شکست خورد و در آن زمان در رده‌ی ششم پُرفروش‌ترین فیلم‌های تاریخِ باکس آفیس جای گرفت. این فیلم که سکانسِ نبرد نهایی ارتشِ دامبلدور و ارتشِ وولدمورت در قالبِ آیمکس ضبط شده بود، در نهایت بیش از ۳۵ میلیون دلار از درآمدش را از سینماهای آیمکس به دست آورد که در آن زمان بزرگ‌ترین فیلمِ لایو اکشنِ تاریخ آیمکس حساب می‌شد. از «محفل ققنوس» که بگذریم، به «هری پاتر و یادگاران مرگبار قسمت اول» (Harry Potter and the Deathly Hallows – Part 1) به عنوانِ سومین فیلمِ پُرفروشِ مجموعه می‌رسیم؛ این فیلم که به اقتباسِ نیمه‌ی اولِ کتابِ آخر جی. کی. رولینگ اختصاص داشت، اکرانش را در سال ۲۰۱۰ با کسب ۲۴ میلیون دلار به عنوانِ پیش‌نمایش‌های پنج‌شنبه آغاز کرد و رکورد ۲۲ میلیون و ۲۰۰ هزار دلاری «شاهزاده‌ی دورگه» را پشت سر گذاشت؛ همچنین این رقم آن را پشت‌سر «گرگ و میش: خسوف» (۳۰ میلیون دلار) و «گرگ و میش: ماه نو» (۲۶ میلیون و ۳۰۰ هزار دلار)، سومین درآمد پیش‌نمایشِ پنج‌شنبه‌ی برترِ تاریخ حساب می‌شد.
«یادگاران مرگبار قسمت اول» به یک میلیون و ۴۰۰ هزار دلار درآمدِ پیش‌نمایش‌های پنج‌شنبه از سینماهای آیمکس دست یافت که بهتر از «گرگ و میش: خسوف» (یک میلیون دلار)، رکورددار قبلی بود. هفتمین فیلمِ «هری پاتر» ۶۹۱ میلیون و ۷۰۰ هزار دلار در اولین روز افتتاحیه‌اش کسب کرد که در آن زمان ششمین درآمدِ یک روزه‌ی برتر تاریخِ باکس آفیس حساب می‌شد. این فیلم به ۱۲۵ میلیون دلار افتتاحیه‌ی سه روزه دست پیدا کرد که پشت‌سر «گرگ و میش: ماه نو» (۱۴۲ میلیون و ۸۰۰ هزار دلار)، بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی تاریخِ ماه نوامبر، نهمین افتتاحیه‌ی برتر تاریخِ باکس آفیسِ خانگی و پشت‌سر «مرد آهنی ۲» (۱۲۸ میلیون دلار)، بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی برتر سال ۲۰۱۰ بود. «یادگاران مرگبار قسمت اول» به ۲۰۵ میلیون دلار افتتاحیه‌ی خارجی دست پیدا کرد که ششمین افتتاحیه‌ی خارجی برترِ تاریخ و بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی خارجی برتر سال ۲۰۱۰ بود. این فیلم در مجموع به ۳۳۰ میلیون دلار افتتاحیه‌ی جهانی دست پیدا کرد که در آن زمان هفتمین افتتاحیه‌ی جهانی برترِ تاریخ باکس آفیس حساب می‌شد. این فیلم ۲۹۶ میلیون و ۳۰۰ هزار دلار در گیشه‌ی آمریکای شمالی کسب کرد و یک پله بالاتر از «اینسپشن» (۲۹۲ میلیون دلار) و پنج پله پایین‌تر از «داستان اسباب‌بازی ۳» (۴۱۵ میلیون دلار)، «آواتار» (۴۰۸ میلیون دلار، محصول ۲۰۰۹)، «آلیس در سرزمین عجایب» (۳۳۴ میلیون دلار)، «مرد آهنی ۲» (۳۱۲ میلیون دلار) و «گرگ و میش: خسوف» (۳۰۰ میلیون دلار) در جایگاه ششم پُرفروش‌ترین فیلم‌های ۲۰۱۰ قرار گرفت (که با حذف «آواتار» به جایگاه پنجم صعود می‌کند).
«یادگاران مرگبار قسمت اول» ۶۶۳ میلیون و ۸۳۱ هزار دلار هم در کشورهای خارجی فروخت؛ رقمی که آن را پایین‌تر از «داستان اسباب‌بازی ۳» (۶۵۳ میلیون و ۸۷۴ هزار دلار) و «آلیس در سرزمین عجایب» (۶۹۱ میلیون دلار) در رده‌ی سوم فیلم‌های برترِ گیشه‌ی خارجی در سال ۲۰۱۰ جای داد. این فیلم در مجموع ۹۷۶ میلیون و ۱۰۰ هزار دلار در دنیا فروخت که آن را پشت‌سر «داستان اسباب‌بازی ۳» (یک میلیارد و ۶۸ میلیون دلار) و «آلیس در سرزمین عجایب» (یک میلیارد و ۲۵ میلیون دلار) به سومین فیلمِ برتر گیشه‌ی جهانیِ آن سال تبدیل کرد. اما از فیلمِ آغازگرِ سرانجامِ مجموعه که بگذریم، در جایگاهِ دوم پُرفروش‌ترین فیلم‌های «هری پاتر» با فیلمی که همه‌چیز را شروع کرد برخورد می‌کنیم: «هری پاتر و سنگ جادو». ساخته‌ی کریس کلمبوس که در بدترین حالت لایقِ دریافتِ اسکار بهترین کستینگِ سال ۲۰۰۱ بود، ۳۰ میلیون و ۳۰۰ هزار دلار در اولین روز افتتاحیه‌اش کسب کرد و رکوردِ بهترین درآمد روز اول را که در اختیار «جنگ ستارگان: تهدید شبح» بود شکست. این فیلم در دومین روز اکرانش ۳۳ و نیم میلیون دلار دیگر کسب کرد و مجددا رکورد درآمدِ یک روزه‌ی خودش را شکست.
این فیلم در مجموع به افتتاحیه‌ی سه روزه‌ی ۹۰ میلیون و ۳۰۰ هزار دلار دست یافت و «دنیای گم‌شده»، رکورددار قبلی بهترین افتتاحیه‌ی تاریخ با ۷۴ میلیون دلار در سال ۱۹۹۷ را پشت سر گذاشت. «سنگ جادو» این رکورد را تا ماه مِی سال بعد که «مرد عنکبوتی» به ۱۱۴ میلیون و ۸۰۰ هزار دلار افتتاحیه دست یافت حفظ کرد. این فیلم به ۸۲ میلیون و ۴۰۰ هزار دلار به عنوانِ درآمدِ پنج روزه‌ی آخرهفته‌ی عید شکرگزاری دست یافت و این رکورد را به مدتِ ۱۲ سال تا زمانی که توسط «هانگر گیمز: آتش گرفتن» (۱۱۰ میلیون و ۱۰۰ هزار دلار) و «فروزن» (۹۴ میلیون دلار) شکسته شدند به نامِ خودش ثبت کرد. «سنگ جادو» ۳۱۷ میلیون و ۸۷۰ هزار دلار در گیشه‌ی خانگی فروخت و بالاتر از سنگین‌وزن‌هایی مثل «ارباب حلقه‌ها: یاران حلقه» (۳۱۵ میلیون و ۵۴۴ هزار دلار)، «شرکت هیولاها» (۲۸۹ میلیون و ۴۲۳ هزار دلار)، «شرک» (۲۶۷ میلیون دلار) و «ساعت شلوغی ۲» (۲۲۶ میلیون و ۱۶۴ هزار دلار) به صدرنشینِ باکس آفیسِ خانگی سال ۲۰۰۱ تبدیل شد. این فیلم در مجموع ۹۷۴ میلیون دلار در گیشه‌ی جهانی فروخت و بالاتر از «ارباب حلقه‌ها: یاران حلقه» (۸۸۳ میلیون و ۷۲۶ هزار دلار) به پُرفروش‌ترین فیلمِ سال ۲۰۰۱ تبدیل شد.
اگرچه «هری پاتر» کارش را با فیلم اول در بالاترین رده‌ی گیشه‌ی خانگی و جهانی آغاز کرد، اما از لحاظ تبلیغاتِ دهان به دهان و سروصدای رسانه‌ای تحتِ شعاعِ «ارباب حلقه‌ها: یاران حلقه» که حدود یک ماه بعد از آن با نقدهای فوق‌العاده مثبت و استقبالِ اُسکاری اکران شد قرار گرفت. تازه از فیلم چهارم یا پنجم بود که «هری پاتر» موفق شد از زیر سایه‌ی «ارباب حلقه‌ها»، پیش‌درآمدهای «جنگ ستارگان» و سه‌گانه‌ی «ماتریکس» خارج شود و خودش را به عنوانِ یکی از فتح‌کنندگانِ قله‌ی کوهِ فرهنگ عامه ثابت کند. اما بالاخره به «هری پاتر و یادگاران مرگبار قسمت دوم» (Harry Potter and the Deathly Hallows – Part 2)، هشتمین و آخرین و پُرفروش‌ترین فیلمِ مجموعه می‌رسیم که به لطفِ ماهیتش به عنوانِ نخستین فیلم سه‌بعدی مجموعه و جایگاهش به عنوانِ سرانجامِ بزرگ‌ترین حماسه‌ی سینمایی یک نسل، تا آنجایی که می‌توانست رکوردهای باکس آفیس را درنوردید؛ این فیلم قبل از اینکه هنوز «اونجرز» مُد نشده بود، به‌طرز «اونجرز»گونه‌ای گیشه‌ها را زیر گرفت. این فیلم ۳۸۱ میلیون دلار در گیشه‌ی خانگی و ۹۶۰ میلیون و ۵۰۰ هزار دلار در کشورهای خارجی فروخت و در مجموع به یک میلیارد و ۳۴۱ میلیون دلار دست پیدا کرد.
رقمی که نه تنها آن را در رده‌ی سیزدهم پُرفروش‌ترین فیلم‌های گیشه‌ی جهانی تاریخِ باکس آفیس قرار داد، بلکه پُرفروش‌ترین فیلمِ سال ۲۰۱۱ نیز حساب می‌شد. این فیلم نه تنها با ۴۸۳ میلیون و ۲۰۰ هزار دلار افتتاحیه‌ی جهانی، رکوردشکنی کرد، بلکه با ۲۳ میلیون و ۲۰۰ هزار دلار افتتاحیه‌ی جهانی سینماهای آیمکس نیز رکوردشکنی کرد. این فیلم در زمینه‌ی گیشه‌ی جهانی، سریع‌ترین فیلم ۴۰۰ میلیونی (پنج روز)، سریع‌ترین فیلم ۵۰۰ میلیونی (۶ روز)، سریع‌ترین فیلم ۶۰۰ میلیونی (۸ روز)، سریع‌ترین فیلم ۷۰۰ میلیونی (۱۰ روز)، سریع‌ترین فیلم ۸۰۰ میلیونی (۱۲ روز)، سریع‌ترین فیلم ۹۰۰ میلیونی (۱۵ روز) و در کنار «آواتار» سریع‌ترین فیلمِ یک میلیاردی (۱۹ روز) بود. جالب است بدانید در حال سریع‌ترین یک میلیاردی‌های تاریخ «اونجرز: پایان بازی» (۵ روز)، «جنگ اینفینیتی» (۱۱ روز)، «نیرو برمی‌خیزد» (۱۲ روز)، «دنیای ژوراسیک» (۱۳ روز)، «خشن ۷» (۱۷ روز)، «سریع و خشن ۸» (۱۸ روز)، «آخرین جدای» (۱۹ روز) و قسمت اول «اونجرز» (۱۹ روز) هستند. «یادگاران مرگبار ۲» همچنین رکورد بهترین پیش‌نمایش‌های پنج‌شنبه را با ۴۳ و نیم میلیون دلار و بهترین درآمدِ آیمکسِ پنج‌شنبه را با ۲ میلیون دلار شکست.
«یادگاران مرگبار ۲» درست در همان چارچوبِ زمانی جمعه تا یکشنبه‌ای که «شوالیه‌ی تاریکی» در سال ۲۰۰۸ به افتتاحیه‌ی رکوردشکنانه‌ی ۱۵۸ میلیون دلار دست یافته بود، رکوردِ بهترین افتتاحیه را با کسب ۱۶۹ میلیون دلار متلاشی کرد و رکورد بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی آیمکس را با ۱۵ میلیون و ۲۰۰ هزار دلار شکست. این فیلم کماکان بالاتر از «بتمن علیه سوپرمن» (۱۶۶ میلیون دلار)، بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی تاریخِ برادران وارنر حساب می‌شود. این فیلم نه تنها صدرِ گیشه‌ی جهانی سال ۲۰۱۱ را بالاتر از «ترنسفورمرها: طرف تاریک ماه» (یک میلیارد و ۱۲۳ میلیون دلار)، «دزدان دریایی کاراییب: بر امواجِ غریبه» (یک میلیارد و ۴۵ میلیون دلار) و «ماموریت غیرممکن: پروتکل شبح» (۶۹۴ میلیون دلار) تصاحب کرد، بلکه در آن زمان پایین‌تر از «تایتانیک» (یک میلیارد و ۸۰۰ میلیون دلار در سال ۱۹۹۷ و ۱۹۹۸) و «آواتار» (۲ میلیارد و ۷۸۰ میلیون دلار در سال ۲۰۰۹ و ۲۰۱۰)، پُرفروش‌ترین فیلمِ تاریخِ باکس آفیس حساب می‌شد. همچنین «یادگاران مرگبار ۲» همچنان بالاتر از «آکوآمن» (یک میلیارد و ۱۴۳ میلیون دلار)، «شوالیه‌ی تاریکی برمی‌خیزد» (یک میلیارد و ۸۲ میلیون دلار) و «جوکر» (یک میلیارد و ۷۲ میلیون دلار)، پُرفروش‌ترین فیلمِ تاریخِ شرکتِ برادران وارنر است.
مقالات مرتبط
- هیو جکمن چگونه با سری «افراد ایکس» به یک ستاره‌ی منحصربه‌فرد تبدیل شد؟
- چرا «تنت» حتی در شرایط ایده‌آل هم درآمد «اینسپشن» را تکرار نخواهد کرد؟
- از «آرواره‌ها» تا «اونجرز ۴»؛ رده‌بندی افتتاحیه‌های رکوردشکنِ تاریخ
- رده‌بندی سودآورترین مجموعه‌های اکشنِ هالیوود
- دورانِ سلطه‌ی پارامونت بر باکس آفیس چگونه به پایان رسید؟
- محاسبه سود و زیان خالص بزرگ‌ترین فیلم‌های ۲۰۱۹
- چرا «اونجرز» و «جنگ ستارگان» سودآورترین مجموعه‌های هالیوود نیستند؟
- چرا رکورد افتتاحیه‌ی «اونجرز: پایان بازی» احتمالا هرگز شکسته نخواهد شد؟
- چگونه «مرد عنکبوتی» موفق به انجام کاری شد که «بتمن» در آن شکست خورده بود؟
- چگونه «ماتریکس»، «مومیایی» و «تهدید شبح» هالیوود را در عرض شش هفته متحول کردند؟
از آنجایی که برادران وارنر قسمت اول و دوم «یادگاران مرگبار» را همزمان فیلم‌برداری کرد، هر دو فیلم با مجموعِ بودجه‌ی ۲۵۰ میلیون دلار ساخته شدند؛ در نتیجه، «یادگاران مرگبار ۲» با کسب درآمدی معادلِ ۱۰/۷۳ برابرِ بودجه‌ی ۱۲۵ میلیون دلاری‌اش، سودآورترین فیلمِ مجموعه‌ی «هری پاتر» نیز حساب می‌شود. اولین درسی که مرورِ عملکردِ باکس آفیسی «هری پاتر» می‌گیریم این است که این مجموعه منهای «زندانی آزکابان» که به‌طرز نامعمولی کم‌درآمد و «یادگاران مرگبار ۲» که به‌طرز نامعمولی پُردرآمد بود، استانداردِ یکدست و متداومی را در طولِ عمر ۹ و نیم ساله‌اش حفظ کرده بود.
قسمت‌های اول، دوم، چهارم، پنجم، ششم و هفتم به درآمدی بین ۸۷۹ میلیون تا ۹۶۱ میلیون دلار دست پیدا کردند که به معنی فقط ۱۰ درصد اختلافِ فروش است. آنها همه در مجموع به ۷ میلیارد و ۷۳۰ میلیون دلار فروشِ جهانی از مجموعِ یک میلیارد و ۱۵۵ میلیون دلار بودجه دست پیدا کردند که به معنی فروشی ۶/۷ برابرِ بودجه‌شان است که آمارِ خارق‌العاده‌ای برای یک فرنچایزِ درجه‌یک حساب می‌شود. تا اینجا فیلم‌ها را براساسِ درآمدِ خامشان رده‌بندی کردیم، اما رده‌بندی مجموعه با احتساب نرخ تورم به این صورت خواهد بود: «سنگ جادو» (۵۲۶ میلیون دلار)، «یادگاران مرگبار ۲» (۴۵۱ میلیون دلار)، «جام آتش» (۴۲۶ میلیون دلار)، «تالار اسرار» (۴۲۳ میلیون دلار)، «محفل ققنوس» (۴۰۰ میلیون دلار)، «شاهزاده‌ی دورگه» (۳۸۱ میلیون دلار)، «زندانی آزکابان» (۳۷۹ میلیون دلار) و «یادگاران مرگبار قسمت اول» (۳۴۹ میلیون دلار).
همچنین درآمدِ جهانی تک‌تک هشت فیلم مجموعه با احتساب نرخ تورم، یک میلیاردی حساب می‌شوند. اگرچه ۹ سالِ آزگار از به سرانجام رسیدنِ مجموعه با «یادگاران مرگبار ۲» گذشته است، اما این فیلم به‌طرز شوکه‌کننده‌ای در جایگاه دوازدهمِ پُرفروش‌ترین فیلم‌های دنیا قرار دارد و پشت‌سر «تایتانیک» (سال ۱۹۹۷) در رده‌ی سوم، «ارباب حلقه‌ها: بازگشت پادشاه» (سال ۲۰۰۳) در رده‌ی بیست و چهارم و «آواتار» (سال ۲۰۰۹) در رده‌ی دوم، در جایگاه چهارم پیرترین فیلم‌های ۲۵ فیلمِ پُرفروشِ تاریخ گیشه‌ی دنیا قرار می‌گیرد. در توصیفِ عظمتِ بزرگ‌ترین فرنچایزِ برادران وارنر همین و بس که تا قبل از اکران «اونجرز» در ماه می سال ۲۰۱۲، ۲۵ درصد از مجموع درآمد ۳۲ فیلم پُرفروشِ تاریخ به هشت فیلمِ این مجموعه تعلق داشت. در واقع، برندِ «هری پاتر» آن‌قدر گسترده و بانفوذ بود که دنیای سینمایی مارول تازه پس از سرانجامِ این مجموعه بود که بر باکس آفیس چیره شد. حتی تا به امروز فقط ۹تا (از ۲۳تا) از فیلم‌های مارول در بین ۳۲ فیلم پُرفروشِ دنیا قرار می‌گیرند و یکی از آنها («مرد عنکبوتی: دور از خانه») نیز به سونی تعلق دارد.
رده‌بندی فیلم‌های «هری پاتر» براساس درآمدِ جهانی
| ردیف | فیلم | افتتاحیه | درآمد خانگی | درآمد جهانی | سال اکران |
| ۱ | هری پاتر و یادگاران مرگبار قسمت دوم | ۱۶۹ میلیون و ۱۹۰ هزار دلار | ۳۸۱ میلیون و ۱۹۰ هزار دلار | یک میلیارد و ۳۴۲ میلیون دلار | ۲۰۱۱ |
| ۲ | هری پاتر و سنگ جادو | ۹۰ میلیون و ۲۹۰ هزار دلار | ۳۱۷ میلیون و ۸۷۰ هزار دلار | یک میلیارد دلار | ۲۰۰۱ |
| ۳ | هری پاتر و یادگاران مرگبار قسمت اول | ۱۲۵ میلیون دلار | ۲۹۶ میلیون و ۱۳۰ هزار دلار | ۹۶۰ میلیون و ۴۳۰ هزار دلار | ۲۰۱۰ |
| ۴ | هری پاتر و محفل ققنوس | ۷۷ میلیون و ۱۰۰ هزار دلار | ۲۹۲ میلیون و ۱۴۰ هزار دلار | ۹۴۲ میلیون و ۶۴۰ هزار دلار | ۲۰۰۷ |
| ۵ | هری پاتر و شاهزاده‌ی دورگه | ۷۷ میلیون و ۸۴۰ هزار دلار | ۳۰۲ میلیون دلار | ۹۳۴ میلیون و ۷۶۰ هزار دلار | ۲۰۰۹ |
| ۶ | هری پاتر و جام آتش | ۱۰۲ میلیون و ۶۸۰ هزار دلار | ۲۹۰ میلیون و ۲۰۰ هزار دلار | ۸۹۶ میلیون و ۶۸۰ هزار دلار | ۲۰۰۵ |
| ۷ | هری پاتر و تالار اسرار | ۸۸ میلیون و ۳۶۰ هزار دلار | ۲۶۲ میلیون و ۲۳۰ هزار دلار | ۸۷۸ میلیون و ۷۵۰ هزار دلار | ۲۰۰۲ |
| ۸ | هری پاتر و زندانی آزکابان | ۹۳ میلیون و ۶۹۰ هزار دلار | ۲۴۹ میلیون و ۷۶۰ هزار دلار | ۷۹۵ میلیون و ۶۳۰ هزار دلار | ۲۰۰۴ |
دستاورد جدید «میان‌ستاره‌ای» پس از اکران مجددش در چین چیست؟
پیش از اینکه «هری پاتر و سنگ جادو» تمام خبرهای مربوط به اکرانِ مجددِ فیلم‌های هالیوودی در بازار چین را به خود اختصاص بدهد، «میان‌ستاره‌ای» (Interstellar) با عملکردِ عالی‌اش در این کشور در کانونِ توجه‌ها قرار داشت. فیلمِ علمی‌تخیلی/فضایی کریستوفر نولان که تاکنون حدود ۱۵ میلیون دلار از اکرانِ مجددش کسب کرده است، به‌اضافه‌ی ۱۲۱ میلیون و ۹۹۰ هزار دلاری که در سال ۲۰۱۴ و ۲۰۱۵ در چین فروخته بود، به مجموعِ درآمدِ حدود ۱۴۰ میلیون دلار از چین دست یافته است. بخشِ جالبِ ماجرا این است که اگر «میان‌ستاره‌ای» یک اکرانِ هالیوودی جدید بود، ۱۴۰ میلیونی شدنش دومین بار در طولِ دو سال گذشته است که یک فیلمِ غیردی‌سی/غیرمارولی به ۱۴۰ میلیون دلار فروش در بازار چین دست پیدا می‌کند. ماجرا از این قرار است: یکی از بزرگ‌ترین تحولاتِ باکس آفیسِ چین در سال‌های ۲۰۱۸ و ۲۰۱۹ افزایشِ دیوانه‌وارِ محبوبیتِ فیلم‌های ابرقهرمانی مارول و دی‌سی بود. گرچه «اونجرز: دوران اولتران» در سال ۲۰۱۵ به ۲۴۰ میلیون دلار و «اونجرز: جنگ اینفینیتی» هم در سال ۲۰۱۸ به ۳۵۹ میلیون دلار فروش در چین دست یافتند، اما فیلم‌های غیراونجرزی یک سقفِ مشخص داشتند؛ اگر از «کاپیتان آمریکا: جنگ داخلی» (۱۹۰ میلیون دلار در سال ۲۰۱۶) که حکمِ یک فیلم نیمه‌اونجرزی را داشت فاکتور بگیریم، حقیقت این است که هیچ فیلم ابرقهرمانی انفرادی به چیزی فراتر از درآمدِ ۱۲۲ میلیون دلاری فیلم‌هایی مثل «مرد آهنی ۳» در سال ۲۰۱۳، «افراد ایکس: آپوکالیپس» در سال ۲۰۱۶ و «انت‌من و وسپ» در اواسط سال ۲۰۱۸ دست پیدا نکرده بود.یکی از بزرگ‌ترین تحولاتِ باکس آفیسِ چین در سال‌های ۲۰۱۸ و ۲۰۱۹ افزایشِ دیوانه‌وارِ محبوبیتِ فیلم‌های ابرقهرمانی مارول و دی‌سی بود
اما در اواسط سالِ ۲۰۱۸ بود که ناگهان اوضاع از این رو به آن رو شد؛ فیلم‌های ابرقهرمانی از فیلم‌هایی که سهم مهمی از بازار چین را در اختیار داشتند، به فیلم‌هایی که تقریبا کلِ قلمروی این بازار را به سلطه‌ی خودشان درآوردند تبدیل شدند. در حالی «ونوم» به ۲۶۹ میلیون دلار (از ۸۵۴ میلیون دلار فروش جهانی) دست یافت که «آکوآمن» هم ۲۹۲ میلیون دلار از مجموعِ جهانی یک میلیارد و ۱۴۸ میلیون دلاری‌اش را از چین به دست آورد. همچنین سالِ ۲۰۱۹ سالی بود که نه تنها «کاپیتان مارول» (۱۵۴ میلیون دلار) روی دستِ «واندر وومن» (۹۵ میلیون دلار در سال ۲۰۱۷) بلند شد، بلکه «مرد عنکبوتی: دور از خانه» (۲۰۰ میلیون دلار) به فراتر از «مرد عنکبوتی: بازگشت به خانه» (۱۱۶ میلیون دلار در سال ۲۰۱۷) صعود کرد؛ همچنین رشدِ فروشِ ۷۱ درصدی «اونجرز: پایان بازی» (۶۱۴ میلیون دلار) در مقایسه با «جنگ اینفینیتی» مهم‌ترین فاکتوری بود که به آن برای عبور از درآمدِ جهانی ۲ میلیارد و ۷۸۹ میلیون دلاری «آواتار» کمک کرد. گرچه همه‌ی فیلم‌های ابرقهرمانی انفرادی به چنین دستاوردی نرسیدند («شزم» فقط ۴۳ میلیون دلار فروخت و «دارک فینیکس» با ۵۹ میلیون دلار شکست خورد)، اما محبوبیتِ فزاینده‌ی اکثرِ فیلم‌های ابرقهرمانی در چین به معنی کاهشِ محبوبیتِ بلاک‌باسترهای غیرابرقهرمانی بزرگی که قبلا در چین شکوفا می‌شدند بود («آلیتا»، «کاراگاه پیکاچو»، «گودزیلا: پادشاه هیولاها»).
فیلم‌هایی که تا همین دو سال پیش عملکردِ نسبتا قابل‌توجه‌ای در چین داشتند، حاشیه‌ی امنشان در چین را از دست دادند. در حالی در سال ۲۰۱۷ «سه‌ایکس: بازگشت زندر کیج» ۱۶۴ میلیون دلار از درآمدِ جهانی ۳۸۵ میلیون دلاری‌اش را از چین به دست آورد که «رزیدنت ایول: آخرین فصل» هم ۱۵۹ میلیون دلار از فروشِ ۳۱۲ میلیونی‌اش را از چین کسب کرد. «کونگ: جزیره‌ی جمجمه» در هر دو بازار آمریکای شمالی و چین ۱۶۸ میلیون دلار و «دزدان دریایی کاراییب: مردان مُرده قصه نمی‌گویند» نیز در هر دو بازار آمریکا و چین ۱۷۲ میلیون دلار (از ۷۹۵ میلیون فروش جهانی‌اش) فروختند. در اوایل سال ۲۰۱۸، «ردی پلیر وان» به ۲۱۸ میلیون دلار فروشِ در چین دست یافت (۵۸۲ میلیون جهانی)؛ «رمپیج» ۱۵۶ میلیون دلار از فروشِ جهانی ۴۲۸ میلیونی‌اش را از این کشور به دست آورد. فیلم کوسه‌ای «مِگ» (The Meg) با کسبِ ۱۵۶ میلیون دلار در چین و ۱۴۵ میلیون دلار در آمریکا به مجموعِ جهانی ۵۳۰ میلیون دلار رسید و ۱۸۱ میلیون دلار از درآمدِ جهانی ۶۹۲ میلیونی «ماموریت غیرممکن: فال‌اوت» نیز به چین تعلق داشت. در همان سال «دنیای ژوراسیک: پادشاهی سقوط‌کرده» به مجموعِ شگفت‌انگیز ۲۶۲ میلیون دلار فروش در چین دست یافت (یک میلیارد و ۳۰۸ میلیون جهانی) که بهتر از درآمدِ ۲۲۸ میلیون دلاری قسمت اول «دنیای ژوراسیک» در چین بود (از یک میلیارد و ۶۹۱ میلیون جهانی).
منهای یک استثنا، «دنیای ژوراسیک: پادشاهی سقوط‌کرده» آخرین فیلمِ هالیوودی غیرابرقهرمانی که به چیزی بیش از ۲۰۰ میلیون دلار فروش در چین دست پیدا می‌کرد بود. آن یک استثنا «هابز و شاو» با بازی دواین جانسون و جیسون استاتهام بود که ۲۰۱ میلیون دلار از فروشِ جهانی ۷۵۹ میلیون دلاری‌اش را از چین به دست آورد (که افت فروش قابل‌درکی در مقایسه با درآمدِ ۳۹۲ میلیونی «خشن ۷» و «سریع و خشن ۸» حساب می‌شود). اگر از «هابز و شاو» فاکتور بگیریم، هیچ فیلمِ هالیوود غیرابرقهرمانی به درآمدی بهتر از ۱۳۳ میلیون تا ۱۳۵ میلیون دلاری که «آلیتا: فرشته‌ی جنگ» و «گودزیلا: پادشاه هیولاها» در اوایل ۲۰۱۹ و فروخته بودند و درآمدِ ۱۷۰ میلیون دلاری «بامبلبی» در اواخر ۲۰۱۸ دست نیافته‌اند. یک دلیلش می‌تواند افزایشِ موفقیتِ بلاک‌باسترهای بومی مثل «زمین سرگردان» (۶۹۹ میلیون دلار) و انیمیشن «نـژا» (۷۲۳ میلیون دلار) باشد که به کاهشِ علاقه‌ی سینماروهای چینی به بلاک‌باسترهای هالیوودی منجر شده است و یکی دیگر از دلایلش هم می‌تواند این باشد فیلم‌های ابرقهرمانی دی‌سی و مارول درست مثل آمریکای شمالی، به گزینه‌ی اولِ نیازهای سینمایی چینی‌ها تبدیل شده است.
خلاصه اینکه در آغاز سال ۲۰۲۰، سوال این بود که آیا فیلم‌های ابرقهرمانی کماکان به سلطه‌گری در بازار چین ادامه می‌دهند یا نه و اگر جواب مثبت است، این موضوع چقدر بلاک‌باسترهای غیرابرقهرمانی هالیوودی مثل «تاپ گان: موریک»، «مولان»، «تنت» و «زمانی برای مُردن نیست» را تحت‌تاثیر قرار می‌دهد. اما شیوعِ کرونا و تعطیلی سینماها باعث شد تا اطمینان پیدا کردن از پاسخِ این سوال به زمانی که سینماهای چین به وضعیتِ نرمالِ سابقشان برمی‌گردند عقب بیافتند. قضیه این است که در چند سال اخیر حتی زمانی که فیلم‌های ابرقهرمانی بر آمریکای شمالی فرمانروایی می‌کردند، هنوز بازار چین به فیلم‌های غیرابرقهرمانی علاقه نشان می‌داد؛ علاقه‌ای که بعضی‌وقت‌ها توجیه‌کننده‌ی زندگی‌شان بود؛ ساختِ بعضی فیلم‌ها فقط به خاطر توجه‌ی ویژه‌ی چین به آنها چراغ سبز می‌گرفتند. مثلا ریبوت «توم ریدر»، محصولِ ام‌جی‌ام و برادران وارنر در حالی فقط ۵۶ میلیون دلار در آمریکای شمالی فروخت که به ۷۶ میلیون دلار فروش در چین دست یافت که آن را به مجموعِ جهانی قابل‌قبولِ ۲۷۴ میلیون دلاری‌اش رساند (از ۹۴ میلیون دلار بودجه).
مقالات مرتبط
اگرچه نقش چین معمولا به چاق و چله‌تر کردنِ موفقیت‌های تضمین‌شده‌ی قبلی یا القای این امید واهی به فرنچایزهای شکست‌خورده خلاصه شده است، اما تعداد فیلم‌هایی که به لطفِ چین موفق شده‌اند از مرزِ ضروری رسیدن به نجات یا سودآوری عبور کنند آن‌قدر زیاد است (مثل «جنگ برای سیاره‌ی میمون‌ها» یا «بامبلبی») که هالیوود هنوز روی چین به عنوانِ یک بازار ارزشمند حساب باز می‌کند. فعلا به لطفِ دنیاگیری کرونا و هرج و مرجِ ناشی از آن مشخص نیست که آیا سلطه‌ی فیلم‌های کامیک‌بوکی در چین ادامه‌دار خواهد بود، اما چیزی که می‌دانیم این است که احتمالا به خاطر محدودیت‌های دورانِ کرونا، حتی «تنت» نیز قادر به عبور از مرز ۱۴۰ میلیون دلار فروش در چین نخواهد بود. پس، بله، کنایه‌آمیز است که درآمدِ ۱۴۰ میلیون دلاری «میان‌ستاره‌ای» که می‌توانست نتیجه‌ی فک‌اندازی در سال ۲۰۱۴/۲۰۱۵ باشد، کماکان حکمِ یک نقطه‌ی عطفِ دست‌نیافتنی را برای فیلم‌های غیرابرقهرمانی هالیوود دارد. «میان‌ستاره‌ای» نخستین فیلم از زمان «بامبلبی» در سال ۲۰۱۸ است که از مرز ۱۴۰ میلیون دلار فروش در چین عبور کرده است. به عبارت دیگر، درآمدی که در سال ۲۰۱۴، رقمِ شگفت‌انگیزی برای یک فیلمِ اورجینالِ هالیوودی حساب می‌شد، کماکان در سال ۲۰۲۰ نیز به همان اندازه یا شاید حتی بیشتر شگفت‌انگیز است.
منبع : زومجی
0 دیدگاه